This page contains a Flash digital edition of a book.
140


Vir baie mense is hierdie Wright se mees poëtiese gebou en dit is amper of die huis aan die natuur opgedra is. Die huis is op ’n rotsagtige rand gebou met ’n massiewe rots wat deur die vloer penetreer om ’n basis vir die kaggel te vorm. Lyn is gebruik om die eenheid met die natuur te beklemtoon. Horisontale lyne word aangetref in die gewapende-beton-balkonne. Hierdie is herhalend en ook in lyn met die rotsformasies onderaan. Vertikale lyne word aangetref in die steenkolomme wat opwaarts uit die huis skiet. Dit stem ooreen met die omringende bome wat ook opwaarts projekteer. Die rangskikkings van hierdie horisontale en vertikale lyne is parallel met die omringende natuur en versterk die idee van harmonie met die natuur. Die kaggel is die sentrale kern van die huis. ’n Waterval vloei onder die huis deur en stort oor die rotsagtige rand. Daar is kolossale vrydraende balke wat van die kaggel af vloei en die oog na die landskap aan die onderkant toe trek. Hierdie is ’n merkwaardige, eenvoudige gebou met ’n geometriese samestelling van horisontale betonbalke met balkonne wat ’n kontras vorm met die vertikale rotsmure. Alle hoeke binne- in die huis word in glas opgelos en alle interieure is uitgebrei oor die wye balkonne tot in die landskap. Daar is ’n groter strukturele plastisiteit as ooit tevore in die vrydraende betonbalke wat uitbrei oor die klein rand. Hierdie hele gebou is die resultaat van die moontlikhede van gewapende beton en staal. Die ruimte in die huis is so vloeibaar soos die waterval. Daar is ’n sterk teksturele kontras tussen die egalige beton-oppervlakke en steenmure. Dit skep ’n organiese verhouding tussen die natuur en die gebou. Die skoonheid van die natuur word versterk deur die huis, en die huis en die omringende landskap kan nie van mekaar geskei word nie. Die plan van die tweeverdiepinghuis bestaan uit ’n woonkamer, kombuis, eetkamer en terrasse op die eerste vloer. Die slaapkamers loop ook uit op die terrasse, terwyl ’n kleiner derde vloer ’n kunsgalery bevat. Dit is ’n ode aan organiese argitektuur met die inkorporasie van die waterval en die steen wat in die skoorsteen gebruik is.


DIE GUGGENHEIM MUSEUM, NEW YORK, 1959.


In hierdie publieke museum het Wright wegbeweeg van die reguit lyn na die spiraal toe. Hy het geglo dat omdat die aarde rond is, reghoekige geboue vreemd is. Die kunsmuseum is ’n spiraal van vyf kurwes wat ’n oop skag omring. Elke daaropvolgende vloer is effens wyer sodat die gebou wyer aan die bokant is. Die gebou word natuurlik belig deur ’n glaskoepel in die dak en glasstroke wat die verskillende verdiepings van mekaar skei. Die mure leun na die buitekant toe. Skilderye op hierdie mure herskep die effek van skilderye op ’n kunstenaar se esel. As ’n kunsmuseum is die gebou nie heeltemal suksesvol nie, omdat die helder lig deur die spiraalvensters direk op die kyker se gesig skyn en die vloere nie parallel is nie. Hierdie gebou moet beskou word as ’n stuk argitekturele beeldhouwerk. Wright se beginsel van aaneenlopendheid triomfeer in hierdie gebou. Dit is asof die Kaufmann-huis se vlakke uitgerek word tot in ’n yslike spiraal wat bepaal is deur die funksie van sirkulasie. Wright word beskou as ’n meester van die manipulasie van interieure ruimte. Besoekers kan ’n hysbak na die boonste vloer neem en afstap teen ’n effens afwaartse spiraal om die kunswerke te besigtig. ’n Betonstrook verbind die museum en die administrasiegebou.


VISUELE KUNSTE GRAAD 11


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119  |  Page 120  |  Page 121  |  Page 122  |  Page 123  |  Page 124  |  Page 125  |  Page 126  |  Page 127  |  Page 128  |  Page 129  |  Page 130  |  Page 131  |  Page 132  |  Page 133  |  Page 134  |  Page 135  |  Page 136  |  Page 137  |  Page 138  |  Page 139  |  Page 140  |  Page 141  |  Page 142  |  Page 143  |  Page 144  |  Page 145  |  Page 146  |  Page 147  |  Page 148  |  Page 149  |  Page 150  |  Page 151  |  Page 152  |  Page 153  |  Page 154  |  Page 155  |  Page 156  |  Page 157  |  Page 158  |  Page 159  |  Page 160  |  Page 161  |  Page 162  |  Page 163  |  Page 164  |  Page 165  |  Page 166  |  Page 167  |  Page 168  |  Page 169  |  Page 170  |  Page 171  |  Page 172  |  Page 173  |  Page 174  |  Page 175  |  Page 176  |  Page 177  |  Page 178  |  Page 179  |  Page 180  |  Page 181  |  Page 182  |  Page 183  |  Page 184  |  Page 185  |  Page 186  |  Page 187  |  Page 188  |  Page 189  |  Page 190  |  Page 191  |  Page 192  |  Page 193  |  Page 194  |  Page 195  |  Page 196  |  Page 197  |  Page 198  |  Page 199  |  Page 200  |  Page 201  |  Page 202  |  Page 203  |  Page 204  |  Page 205  |  Page 206  |  Page 207  |  Page 208  |  Page 209  |  Page 210  |  Page 211  |  Page 212  |  Page 213  |  Page 214  |  Page 215  |  Page 216  |  Page 217  |  Page 218  |  Page 219  |  Page 220  |  Page 221  |  Page 222  |  Page 223  |  Page 224  |  Page 225  |  Page 226  |  Page 227  |  Page 228  |  Page 229  |  Page 230  |  Page 231  |  Page 232  |  Page 233  |  Page 234  |  Page 235  |  Page 236  |  Page 237  |  Page 238  |  Page 239  |  Page 240  |  Page 241  |  Page 242  |  Page 243  |  Page 244  |  Page 245  |  Page 246  |  Page 247  |  Page 248  |  Page 249  |  Page 250  |  Page 251  |  Page 252  |  Page 253  |  Page 254  |  Page 255  |  Page 256  |  Page 257  |  Page 258  |  Page 259  |  Page 260  |  Page 261  |  Page 262  |  Page 263  |  Page 264  |  Page 265  |  Page 266  |  Page 267  |  Page 268  |  Page 269  |  Page 270  |  Page 271  |  Page 272  |  Page 273  |  Page 274  |  Page 275  |  Page 276  |  Page 277  |  Page 278  |  Page 279  |  Page 280  |  Page 281  |  Page 282  |  Page 283  |  Page 284  |  Page 285  |  Page 286  |  Page 287  |  Page 288  |  Page 289  |  Page 290  |  Page 291  |  Page 292  |  Page 293  |  Page 294  |  Page 295  |  Page 296  |  Page 297  |  Page 298  |  Page 299  |  Page 300  |  Page 301  |  Page 302  |  Page 303  |  Page 304  |  Page 305  |  Page 306  |  Page 307  |  Page 308  |  Page 309  |  Page 310  |  Page 311  |  Page 312  |  Page 313  |  Page 314  |  Page 315  |  Page 316  |  Page 317  |  Page 318  |  Page 319  |  Page 320  |  Page 321  |  Page 322  |  Page 323  |  Page 324  |  Page 325  |  Page 326  |  Page 327  |  Page 328  |  Page 329  |  Page 330  |  Page 331  |  Page 332  |  Page 333  |  Page 334  |  Page 335  |  Page 336  |  Page 337  |  Page 338  |  Page 339  |  Page 340  |  Page 341  |  Page 342  |  Page 343  |  Page 344  |  Page 345  |  Page 346  |  Page 347  |  Page 348  |  Page 349  |  Page 350  |  Page 351  |  Page 352  |  Page 353