Plastica De la o mare distanță geografică,


de la un punct cardinal vestic spre un punct cardinal estic, mă situez cu puterea gândului tot mai aproape spre evenimentul aniversării celor 110 ani de la nașterea maestrului Ion Irimescu, un spirit universal care a „construit” în orașul Fălticeni faruri iluminatoare prin opera sa aflată în frumosul edificiu al Muzeului ce-i poartă numele. Iluminări benefice Locului, Spațiului care l-a ales pe maestrul Ion Irimescu ca punct de referință al artelor contemporane românești. Artistul a ales Locul și Locul l-a ales pe El. Locul în eternitate prin comunicarea cu lumea. Este un privilegiu rar întâmplat sub semnul destinului artistic care prilejuiește predecesorilor necesitatea inserției viziunii valorilor ca forță spi- rituală exemplificatoare, ca identitate individuală sau colectivă. Timpul În-


Dumnezeit a lucrat în favoarea actului artistic ca fenomenologie culturală în zona Bucovinei. Muzeul „Ion Irimescu” este viu și este „imaginar” în sensul înțeles de Andre Malraux notificând valorile „la vârf”. Coabitarea artistului o vreme cu


propria sa operă aflată într-un lăcaș fără asemănare a fost supremul ideal împlinit al autorului. O perfecțiune a sistemului individual de valori defi- nitiv cucerit, localizat în Fălticeni, orașul discret-ocrotitor, dar deschis și


În 1926, Murnau realizează filmul În anul 1770, Goethe face studii de


drept la Strassburg. Herder îi influen- ţează profund viziunea despre poezie, dar şi despre vechile legende. În marea catedrală a oraşului, face descoperirea evului mediu germanic. De aici se ridică figura lui Faust. Începută în anii tinereţii, opera Faust a fost terminată în 1832, cu câteva luni înainte de moartea autorului. Faust este bătrân şi doreşte


cunoaşterea. După o plimbare cu Wagner, îl întâlneşte pe Mefisto. Urmează scena pactului care prevede luarea în stăpânire a sufletului lui Faust de către Mefisto, în momentul în care acesta îi va procura lui Faust o fericire incredibilă. Regizorii (de teatru sau de film) au


fost mereu fascinaţi de mitul faustic. Acum doi ani, am plecat la Sibiu să văd montarea lui Purcărete, în care joacă Ilie Gheorghe şi Ofelia Popii. Pur şi simplu am fost „inclus” în Noaptea Valpurgiei, alături de ceilalţi spectatori. Am traversat sala, apoi scena şi am ajuns într-un spaţiu mirific şi terifiant – în acelaşi timp. De parcă era hruba imensă secretă a lui Mefisto.


Faust, cu influenţe picturale expre- sioniste, într-o unitate mistică, în care nimic nu e lăsat la întâmplare. Nu uităm că René Clair îl distribuie pe Michel Simon în rolul lui Mefisto din filmul Frumuseţea diavolului (1949). Interesantă scena în care Henri îi cere lui Mefisto să-i arate viitorul într-o oglindă barocă, iar acolo el vede – deodată – distrugerea Pământului. Romanul Margareta nopţii al lui


Pierre Mac Orlan a fost ecranizat în 1956 de Claude Autant – Lara, cu Michèle Morgan. Tot despre vechea legendă a lui Faust... În 2011, la Veneţia, filmul Faust de


Alexander Sokurov a primit Leul de Aur (în 2012, acelaşi premiu a revenit filmului Pieta de Kim-Ki-Duk). Joacă în film Johannes Zeiler, Anton Ada- sinskiy, Hanna Schygulla. Bineînţe- les, o reinterpretare a mitului. Aici Faust e un gânditor, un rebel, dar şi un om condus de impulsuri. Pentru film, Sokurov s-a inspirat din pictura germană (Albrecht Altdorfer şi Carl Spitzweg). Pentru imagine a apelat la Bruno Delbonnel (vezi filmul Amé- lie). Astfel că regizorul şi-a terminat proiectul tetralogiei (Moloch, Taurul, Soarele, Faust) despre Lenin, Hitler, Hirohito şi Faust. Personal, am văzut celelalte filme ale lui Sokurov: Mama şi fiul şi Arcul rusesc. Nu voi fi ipocrit şi voi spune că Faust m-a


81


penetrant. De aceea, comemorarea ce- lor 110 ani de la nașterea sculptoru- lui e o provocare asupra timpului ire- versibil care în mișcarea lui spațială oferă garanția că arta e mereu vie, ar- tistul e viu doar corporalitatea perisa- bilă își asumă un repaos, o tăcere fără acces la Marele viitor. Marele viitor e opera de artă care capătă noi valențe pentru că este împărtășită. Împărtășită lumii întregi de acolo, de la Muzeul de Artă „Ion Irimescu” din Fălticeni. Prof.univ. dr.


SUZANA FÂNTÂNARIU-BAIA artist vizual


Ofer cu emoție două cărți bibliotecii Muzeului de Artă „Ion Irimescu”ele numindu-se astfel : Suzana Fântânariu, „Xilogravura-matrice stilistică.Re-scrieri sau Cronicile vremii” ed. „Brumar” 2009, Timișoara Suzana Fântânariu,” Spațiu și semn, o dialectică a devenirii imaginii între planeitate și obiect”, ed. „Brumar”, 2007, Timișoara


__________________________________________________________________________________________________________________________ Literatură şi film


contrariat. Nu m-a dat gata. Premiul de la Veneţia e dat de pe valurile elitismului. Şi totuşi...! Spre final, am avut revelaţii inedite. Oare ce m-a enervat? Lungul periplu prin scene anoste? Verbiajul dialogurilor? Sen- zaţia de contrafăcut? Decor impeca- bil, actori geniali, atmosferă picturală, însă demonstraţia trenează. Apoi am fost răsplătit prin câteva scene: câinii ce năvălesc spre sicriu, la înmor- mântarea lui Valentin; spargerea eprubetei cu acel homunculus. Cred că mi-a plăcut şi pământul de sare din final, cu fuga lui Faust. Poate şi fierberea tarkovskiană a buclei de apă. Faust hotărăşte să acţioneze, să


locuiască pe „liberă câmpie” cu poporul liber: „Acelei clipe aş putea să-i spun,


întâia oară: Rămâi, că eşti atâta de frumoasă!” Am citat din traducerea lui Lucian


Blaga (Editura pentru literatură, 1968). Câte nume celebre legate de mitul faustic! Degeaba strigă Mefisto în filmul lui Sokurov: „Încetează să mai speri şi trăieşte!”. Adică... pur şi simplu o viaţă la întâmplare, fără speranţa care modelează curgerea? Care au fost ultimele cuvinte ale lui Goethe în 22 martie 1832? „Mai multă lumină!” ALEXANDRU JURCAN


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88