(III)
Scrie intens proză şi teatru , participă la unele dintre concursurile literare ale vremii, semnând, de cele mai multe ori, cu pseudonimele Ştefan Izvoranu sau Ioan Paşca, adăugate la cele din tinereţe: Şteg, Gheorghe Gheorghe
(concursurile
Sadoveniana. Marin Preda, Vasile Alecsandri , Tudor Arghezi , Tudor Muşatescu , Afirmarea, Octavian Goga, Cântarea României etc.) Anul 1989 îl găseşte pe Ştefan
Goanţă la Zalău, în compania scriitorilor Mircea Tomuş, Ion Mircea şi Valentin Taşcu, pregătiţi să marcheze,
la iniţiativa
Bibliotecii Judeţene Sălaj - Zalău, centenarul morţii lui Ion Creangă. De-abia în 1990 ajunge să lucreze
într-o redacţie. Este vorba despre Graiul Sălajului, unde nu va rămâne prea mult, deoarece găseşte o posibilitate de pensionare şi o face pentru a se dedica scrisului. După această odisee, de la debutul
absolut al lui Ştefan Goanţă, din 1956, de-abia în 1993 se produce debutul editorial cu romanul Altarul de nisip, apărut la Editura Universalia din Craiova, un roman politic şi parabolic excepţional [...] o viziune pur romanescă, după toate regulile genului (gândită de un dăruit al cuvântului) a epocii staliniste
din România[...]
(C.Zărnescu), un roman închinat anilor de detenţie ai tatălui său. La aceeaşi editură, apare, în 1995,
romanul Patul de zăpadă, [...] un roman mult mai stufos, arborescent, contorsionat, sugerând, după teoria literaturii, haosul, teroarea istoriei şi ieşirea vieţii şi lumii din ţâţâni (C.Zărnescu). După această experienţă nu prea
fericită cu editura din Craiova, Ştefan Goanţă se mută la Cluj, publicând, în 1997, volumul Vinul de piatră ( zece nuvele şi un roman) , cu o prefaţă semnată de prozatorul Constantin Zărnescu. Bătrânul Cucu, un fel de Moromete montan, nemaiînţelegându-se cu ginerele său, „Licenţiatul‖, fost preşedinte CAP, activist de partid şi „participant‖ la revoluţie, primar şi apoi patron şi...
magnat, peste noapte, se refugiază, se exilează din satul său – mutându- se pe vârful unei coline stâncoase , pe pământuri defrişate ale statului şi ale nimănui, formând un nou sat [...]Scris în registrul ironiei crude şi al tragicomicului înalt accentuat, Vinul de piatră este un memorabil roman despre schimbările de epoci şi vremuri, despre lumea cea nouă [...] afirmă editorul. 1998 este anul întâlnirii cu criticul
literar Irina Petraş, la Editura Didactică şi Pedagogică, care va publica, în colecţia Akademos, romanul Zodia Ţârului. Irina Petraş va remarca valoarea scrisului şi-i va reda lui Ştefan Goanţă locul cuvenit,
în literatura română,
remarcând atingerile cu Nicolae Velea, Marin Preda... [...] cele peste trei sute de pagini sunt scrise dintr-o perspectivă şi pe un ton în măsură să etaleze toate caratele talentului de povestitor[...] Imprecizia cuvântului – sursă de autonomie a imaginaţiei – îşi alătură o discretă infuzie de fantastic, cât să ridice povestirea la putere, s-o facă prevestitoare şi subtil parabolică. Verbalizarea se petrece cu o uşurătate a înlănţuirilor ţinând de sud, dar se lasă contaminată de o plasticitate vag- agresivă, masivă, ardelenească, rezultatul fiind o proză uimitoare, captivantă, de o efervescenţă expresivă grea de sens. Nici una dintre relaţiile importante pentru omul sfârşitului de mileniu nu rămâne în afara fluxului romanesc. (Zodia Ţârului, pag. 7) La aceeaşi editură, apare, în anii
1999-2001, trilogia Popescu E Napoleon , în colecţia DA, îngrijită de Irina Petraş, una din cele mai fascinante proze ale literaturii române [...] de o frumuseţe, de o originalitate şi de o adâncime rar întâlnite (Ştefan Dimitriu). Volumul Teatru apare, în 2002, la
Editura Casa Cărţii de Ştiinţă, sub îngrijirea Irinei Petraş: Toate vorbele mari: eroism, curaj, datorie, patriotism, spirit de sacrificiu, dar şi de conservare, sunt redefinite cu un firesc excepţional al replicii, în secvenţe mereu memorabile fiind foarte dramatice, în sensul expresivităţii teatrale maxime. Atmosfera unui şantier din anii ’50 e reconstituită în „Eternul Prinţ‖ cu un umor dus până în pragul grotescului, într-o piesă document,
59
_____________________________ de bună calitate. „Ţărăniada‖ îşi mută reflectoarele asupra unei comune în plină tranziţie, surprinzând cu umor înfruntarea nu dintre două mentalităţi ori perspective, ci dintre două imitaţii la fel de jalnice, protagoniştii ajustându-şi discursul şi gesticulaţia în funcţie de schimbarea de regim şi punând în primejdie autenticitatea însăşi a schimbării. [...] în „Două mii şi...‖, scena întreagă e ocupată de o groapă, în semi-întuneric, în care personaje alunecate unul câte unul aşteaptă apocalipsa. Toate marile locuri comune ale vieţii şi morţii sunt forfecate cu un haz macabru, silite să-şi arate falsitatea, ineficienţa, îngustimea. Nu de puţine ori, o replică sau alta împinge discursul până în pragul metafizicului. O veritabilă filosofie de viaţă se deconspiră pas cu pas, fără stridenţe, ironic mereu, dar şi înfiorat, Ştefan Goanţă dovedindu-se şi în teatru un scriitor stăpân pe mijloacele sale şi în stare să propună experimente demne de luat în seamă. În 2003, la Editura Paralela 45, în
colecţia Destin, i se publică volumul de proză scurtă
Moartea e
facultativă, lansat la Zalău cu prilejul celei de-a 70-a aniversări a scriitorului. În toamna anului 2003, se
stabileşte în localitatea Liebling, judeţul Timiş, cu gândul ferm exprimat de a se dedica scrisului. Va începe să lucreze la un nou roman, Zodia Fedeleşului, iniţial Fedeleşii , din care apar fragmente în revista Caiete Silvane şi în volumul- almanah Cuvinte, editat de Filiala Cluj a Uniunii Scriitorilor din România, în 2006.
probleme de sănătate îl determină să întrerupă scrisul. Scrie cu intermitenţe, dar nu publică. I se reeditează primele trei romane, în→ ŞTEFAN GOANŢĂ
În 2004 ,
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88