propose that different modes of modernity represent one of the major issues
associated with this change. Obviously, the concept of contemporary art originated in
the West and, if you follow institutional history, it is very closely linked to the
processes of modernization. So once modernity and modernization are not only
western phenomena, contemporary art and its institutions spread everywhere. A
new center for contemporary art opens somewhere almost every week and new
bieannials are announced almost as frequently.
The rapidly growing number of institutions of contemporary art, indicates that the
role of contemporary art and of its institutions has been changing. This change is
manifested, for instance, in the concerns about the mission of contemporary art
museums. Numerous critics see the core mission of these institutions blurred or
even endangered. You can see those discussions going on everywhere, including the
most visible institutions. For instance, in New York, you can often hear criticism of
New York’s institutions such as the Museum of Modern Art, the Metropolitan
Museum, the Guggenheim Museum, or the Brooklyn Museum even in the most
established media such as the New York Times. I would suggest that this
development is also related to biennials and that the two institutions should be seen
together.
I want to talk about two aspects, which are interrelated: the issues of scale and
location. The issue of scale is very important, because if you go to these mega shows
such as Documenta, Venice Biennale and so on and you intend to see properly every
work exhibited, including all the videos and films, you would have to spend more
than two or three days. If you would have to follow also complementary programs
such as various performances and so on, which run in Kassel through several
100 SESSION 3 / 3. OTURUM / JAROSLAV ANDEL
derinlemesine düflünmeye bafllad›k. Modernitenin farkl› usüllerinin, bu decurrency1iflimle
ilgili temel konulardan birini temsil etticurrency1ini düflünüyorum. Çacurrency1dafl sanat kavram›
aç›kça, Bat›’da icat edildi ve kurumsal tarihi izledicurrency1inizde görürsünüz ki bu,
modernizasyon süreçleriyle yak›ndan bacurrency1lant›l›d›r. Dolay›s›yla modernite ve
modernizasyon, sadece bat›l› bir olay olmaktan ç›kt›currency1›nda, çacurrency1dafl sanat ve
kurumlar› her yere yay›ld›. Hemen her hafta bir yerlerde, yeni bir çacurrency1dafl sanat
merkezi aç›l›yor ve neredeyse ayn› s›kl›kta yeni bienallerin duyurusu yap›l›yor.
H›zla artan çacurrency1dafl sanat kurumlar›n›n say›s›, çacurrency1dafl sanat ve kurumlar›n›n rolünün
decurrency1iflticurrency1ine iflaret ediyor. Bu decurrency1iflim, örnecurrency1in çacurrency1dafl sanat müzelerinin misyonuna
iliflkin kayg›larda görülür hale geliyor. Çok say›da elefltirmen, bu kurumlar›n
çekirdek misyonunu bulan›k ya da neredeyse tehlikede görüyor. Bu tart›flmalar›n her
yerde sürdücurrency1ünü görüyorsunuz, en görünür durumdaki kurumlar da dahil olmak
üzere. Örnecurrency1in New York’ta, s›kl›kla Modern Sanat Müzesi, Metropolitan Müzesi,
Guggenheim Müzesi veya Brooklyn Müzesi gibi kentin kurumlar›n›n elefltirisine New
York Times gibi istikrarl› gazetelerde rastlayabiliyorsunuz. Ben bu geliflimin
bienallerle de ilgili olducurrency1unu ve iki kurumun birarada görülmesi gerekticurrency1ini ileri
sürüyorum.
Birbiriyle iliflkili iki bak›fl aç›s› hakk›nda konuflmak istiyorum: ölçek ve konum
sorunlar›. Ölçek konusu çok önemli çünkü Documenta, Venedik Bienali ve bunun gibi
dev etkinliklere gitticurrency1inizde, tüm videolar ve filmler de içinde olmak üzere,
sergilenen her ifli tam anlam›yla görmeye niyetleniyorsan›z, iki-üç günden de
fazlas›n› harcaman›z gerekir. Ayn› zamanda çeflitli performanslar› ve bunun gibi
Kassel’de aylar boyunca süren tamamlay›c› programlar› da izlemeniz gerekticurrency1inde,
sürekli orada olmak zorunda kal›rs›n›z. Bu hiç de gerçekçi decurrency1il. Bence bu durum,
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119