depersonalizing objectivity of airports or fast food shops, even if the artistic
interpretation of World-Airport, the installation by the Swiss artist Thomas
Hirshhorn exhibited at the Biennale of Venice of 1999 for instance, was excellent
and, maybe, we can consider it one of the most representative works of the last
years.
Perhaps for trying to answer the questions above, it’s helpful to bring back to
Foucault and regain the anthropological magic side of heterotopia: there isn’t a
more suitable space for this figurative inquire than a renewed way of considering
biennials.
“[…] Brothels and colonies are two extreme types of heterotopia, and if we think,
after all, that the boat is a floating piece of space, a place without a place, that exists
by itself, that is closed in on itself and at the same time is given over to the infinity of
the sea and that, from port to port, from tack to tack, from brothel to brothel, it goes
as far as the colonies in search of the most precious treasures they conceal in their
gardens, you will understand why the boat has not only been for our civilization,
from the sixteenth century until the present, the great instrument of economic
development (I have not been speaking of that today), but has been simultaneously
the greatest reserve of imagination. The ship is the heterotopia par excellence. In
civilizations without boats, dreams dry up, espionage takes the place of adventure,
and the police take the place of pirates”.
BERAL MADRA: Giuliana really gave us a very analytical view of what is
happening in the art world concerning the biennials. Later when we open the
28 SESSION 1 / 1. OTURUM / GIULIANA CARBI
en örnek ifllerinden biri olarak kabul edebilirsek de.
Olas›l›kla yukar›daki sorular› yan›tlayabilmek için, Foucault’ya tekrar geri dönmek ve
heterotopinin antropolojik büyülü taraf›na yeniden kavuflmak yararl› olacak: Bu
decurrency1iflmeceli araflt›rma için, bienalleri ele alman›n yenilenmifl bir yolundan daha
uygun bir zaman yok.
“[…] Genelevler ve koloniler, heterotopinin iki uç tipi ve düflündücurrency1ümüzde, gemi alt›
üstü yüzen bir boflluk, yeri olmayan bir yer, kendi bafl›na var olan, kendi üstüne
kapanm›fl olan ve ayn› zamanda denizin sonsuzlucurrency1una teslim edilen ve limandan
limana, mecradan mecraya, genelevden geneleve, bahçelerinde gizledikleri en
decurrency1erli hazinelerin aray›fl›ndaki koloniler kadar gider durur, geminin neden 16.
yüzy›ldan günümüze kadar sadece uygarl›currency1›m›z için ekonomik geliflimin (bunun
hakk›nda bugün konuflmad›m) muhteflem arac› decurrency1il, efl zamanl› olarak
imgelemimizin, en büyük tasarrufu olducurrency1unu anlayacaks›n›z. Gemi fevkalade
heterotopidir. Gemisi olmayan uygarl›klarda, düfller kurur, casusluk maceran›n
yerini al›r ve polis de korsanlar›n.”
BERAL MADRA: Giuliana bize, sanat dünyas›nda bienallerle ilgili olarak neler
olup bitticurrency1ine dair, gerçekten de çok analitik bir görüfl sundu. Oturumu daha sonra
tart›flmaya açt›currency1›m›z zaman, Giuliana’n›n, küratörlerin sahneye koyduklar›na halk›n,
daha büyük izleyici kitlelerinin kat›l›m›n›n önemini vurgulad›currency1›n› lütfen hat›rlay›n.
Küratörün sorumlulucurrency1unun ya da küratörün tek kiflilik vizyonunun da ayr›ca alt›n›
çizdi. Bu tek kiflilik vizyonun, bienal ve sanat dünyas› üzerindeki etkisini ele ald›. Son
zamanlarda bienallerin turistik paketleme özellikleri kazand›klar›n› belirtti. Bu
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119