establishing museums, be it archeology museums, ethnography museums, these
are all museums of the nation state. Now when the city comes to light for the
first time, how are we going to save the city from being a second class art object or a
second class political object? Can we search for an answer to this question, in the
context of the relationship between the biennial and the city?
MARIA VASSILEVA:
There is something always coming to my mind when we’re trying to discuss the
problems of the biennials and city. This is the problem of globalization and although
it’s not fashionable to mention it anymore, I’m sorry but I will use the word. We are
always trying to organize global exhibitions to invite global curators for biennials and
to bring global public. Here in Istanbul you had once with a Japanese curator; now
you have a curator from Chinese origin although he is based in Paris and San
Francisco recently. Trying to do these global shows we’re missing the local situation
and this Istanbul Biennial is a perfect example about this fact. Yet again there is no
Bulgarian participation in this biennial. Somehow the neighbor countries were not of
interest for these global curators. This is one of the reasons why the city could be
more pushing the situation, so that the biennials can be more connected to reality
and locality.
BERAL MADRA: Let’s look to the structure of this biennial or to the structure
which is not made by the biennial organizers but by the art scene itself; in this
biennial we see two levels. One is the official level, consisting of Antrepo, Atatürk
Culture Center and IMC market and the other is the fringe/parallel exhibitions
profoundly showing the local dynamics of Istanbul. For the first time Istanbul local
art scene, has tremendously contributed to the biennial. If we take out the fringe
SESSION 1 / 1. OTURUM / DISCUSSION / TARTIfiMA 55
ç›karacacurrency1›z? Bu soruya bir cevap aranabilir mi, bienal ve kent iliflkisi bacurrency1lam›nda?
MARIA VASSILEVA: Bienaller ve flehirlerin sorunlar›n› tart›flmaya çal›flt›currency1›m›z
zamanlarda hep akl›ma gelen bir fley var. Bu da küreselleflme sorunu, art›k eskisi
gibi bu konuda konuflmak moda decurrency1ilse de -kusura bakmay›n ama bu kelimeyi
kullanacacurrency1›m. Hep küresel sergiler düzenlemek, bienaller için küresel küratörler
davet etmek ve küresel halk› çekmek istiyoruz. Burada ‹stanbul’da Japon bir
küratörünüz vard›, flimdi ise son zamanlarda Paris ve San Francisco’da yaflayan
aslen Çin as›ll› bir küratörünüz var. Bu küresel gösterileri düzenlemeye çal›fl›rken,
yerel durumu ›skal›yoruz ve son ‹stanbul Bienali de bunun çok iyi bir örnecurrency1i. Yine bu
bienalde de Bulgar kat›l›mc› yok. Bir flekilde komflu ülkeler, bu küresel küratörlerin
ilgi alan›na girmiyor. Bu da; bienallerin gerçekle ve yerellikle daha bacurrency1lant›l›
olmas›n› sacurrency1lamak üzere, flehrin durumu daha fazla zorlamas› için bir gerekçe.
BERAL MADRA: Bu bienalin yap›s›na ya da bienal düzenleyicileri taraf›ndan decurrency1il,
sanat ortam›n›n kendisi taraf›ndan oluflturulan yap›ya bakal›m; bu bienalde iki düzey
görüyoruz. Birincisi resmi düzey, Antrepo, AKM ve ‹MÇ’den oluflan, dicurrency1eri ise,
‹stanbul’un yerel dinamicurrency1ini derinlemesine gözler önüne seren yan/paralel sergiler.
‹lk kez ‹stanbul’un yerel sanat ortam› bienale muazzam bir katk›da bulundu. Paralel
etkinlikleri içinden çekip al›n, bienal o kadar da görkemli olmaz. Bu kez onu bu
kadar muhteflem yapan, yerel sanat ortam›n›n kendisinin kat›l›m› ve katk›s›. Belki
kentin tümü decurrency1il, ama aradaki sanat ortam›n› oluflturan yerel aktörler ve
inisiyatifler, bienal art›k görünür durumda. Bu da bu seneki bienalin ‹stanbul’a
getirdikleri üzerindeki bir tür olumlu geliflme.
ANA PERAICA: Kent, bienal ve devlet iliflkisinin yeni bir nitelik olducurrency1una
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119