with each other, we should speak looking at numbers more carefully. Proceeding
with Ms. Lora Sar›aslan; she has criticized the exhibitions organized by herself
pretty accurately but after criticizing, she posed the question “Why does a museum
claim to have brought a biennial?” of which she didn’t give the answer. This would be
my question.
LORA SARIASLAN: I actually had given the answer to your question during my
speech, maybe you have missed it. The question was whether I had pointed out why.
We had on our first exhibition which was called “Venice-Istanbul” a selection from
the prior Venice Biennial. I actually have noted that the main link was then our chief
curator Rosa Martinez, who was the co-curator of the biennial. That was our first
posing of the question “Can biennials travel and when they travel to museums what
happens?”
So in our second posing of that question with our current exhibition, it’s again an
homage to the Istanbul Biennial. I’m sure especially Turkish people within this room
know it very well that I am a curator from Istanbul Modern; that stems from the fact
that Istanbul Biennial is happening. So in a way the two institutions are bonded in a
very natural way throughout their history. So that’s the main link between it and the
timing of it. This is an organic link. You can see a retrospective of the Istanbul
Biennial in an institution a museum and ten meters away from it you can see the
main venue of the Istanbul Biennial.
KORHAN GÜMÜfi: My question is to Maria. When it first started to be used, the
concept of art was among the establishment concepts of the nation state. So,
actually the city is not much within the concept of art. Also from the aspect of
54 SESSION 1 / 1. OTURUM / DISCUSSION / TARTIfiMA
elefltirdi, fakat elefltirdikten sonra “Niçin bir müze bir bienali getirdicurrency1ini iddia
ediyor?” cümlesini söyledi ama neden getirdiklerini söylemedi. Bunu sormak
istiyorum.
LORA SARIASLAN: Sorunuzun cevab›n› sunumumda vermifltim, belki kaç›rd›n›z.
Sorunuz, nedenini belirtip belirtmedicurrency1imdi. “Venedik-‹stanbul” adl› ilk sergimiz, bir
önceki Venedik Bienali’nden bir seçkiydi. Asl›nda temel bacurrency1lant›n›n, o bienalin
efl-küratörlerinden biri olan o zamanki bafl küratörümüz Rosa Martinez olducurrency1unu
belirtmifltim. Bu da “Bienaller yolculuk edebilir mi ve müzelere gittiklerinde ne
olur?” sorusunu ilk kez kendimize soruflumuzdu.
fiimdiki sergimiz dolay›s›yla bu soruyu kendimize ikinci soruflumuzda, bu yine
‹stanbul Bienali’ne bir sayg› duruflu. Eminim ki bu odadaki özellikle Türk
kat›l›mc›lar, benim ‹stanbul Modern’den bir küratör olducurrency1umu çok iyi biliyorlar, bu
da ‹stanbul Bienali’nin gerçeklefliyor olmas›ndan kaynaklan›yor. Dolay›s›yla bir
bak›ma bu iki kurum, tarihleri boyunca çok docurrency1al bir flekilde birbirleriyle bacurrency1lant›l›
olmufllar. Bu, aralar›ndaki temel bacurrency1 ve zamanlamad›r. Bu organik bir bacurrency1d›r.
‹stanbul Bienali’nin geçmiflini bir kurumda, bir müzede görebiliyor ve bundan on
metre ötede, ‹stanbul Bienali’nin ana mekan›n› gezebiliyorsunuz.
KORHAN GÜMÜfi: Sorum Maria’ya. Sanat kavram› kullan›lmaya bafllad›currency1› zaman
asl›nda ulus devletin infla kavramlar› aras›nda yer al›yor, Dolay›s›yla kent pek sanat
kavram›n›n içinde yok. Müzelefltirme aç›s›ndan da bakt›currency1›m›z zaman, arkeoloji
müzeleri olsun, etnografya müzeleri olsun, bunlar hep ulus devletin müzeleri. fiimdi
ilk defa kent gündeme geldicurrency1inde acaba biz kenti ikinci s›n›f sanat nesnesi olmaktan
nas›l ç›karacacurrency1›z, ya da ikinci s›n›f bir siyasal nesne olmaktan kenti nas›l
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119