their distance to art making. As Wittgenstein put it, there may be “family
resemblance” between two realms, however they are rapidly moving towards being
a distant second cousin of art.
3. Despite the explosion of curatorial discourse and grand exhibition events over last
15-20 years, its effect on the actual production of art is very questionable. To the
young artists (except perhaps in North America) the discourse still creates high
hopes of stardom, however as Bonami again confirms in his interview, exhibiting, or
being selected to a biennial is no longer a sure fire career leap at all. The catalogues
are full of the names of disposable young artists. Last year at a BBC program on art
the moderator called five artists who had received the Turner Prize. Only one was
still practicing art.
4. There is a lot to be said about the economics of this extended family relation of
art. Especially when one thinks about that many of these new biennials of the
developing or ex-socialist countries and their potentially limited resources devoted
to art. What we are observing is that rather than art production, revenues go to art
exhibition, its organization and to the public relations. The communication partners
of large corporations produce these grand events that just happen “to utilize art” for
public visibility purposes. Oh, of course they sometimes use Formula 1 or some
other sports or music activity towards similar objectives.
I have a little model out there about these two worlds, one is the economic activity of
art production and the second one is the economic activity of production of public
visibility via artistic activity. So these are the far away relatives like second cousins.
96 SESSION 3 / 3. OTURUM / ERDA⁄ AKSEL
mesafelerinden çok daha k›sa. Wittgenstein’›n dedicurrency1i gibi; “‹ki alem aras›nda ailesel
benzerlik” olabilir, ama h›zla sanat›n ikinci göbekten uzak bir kuzeni olma yolunda
ilerliyorlar.”
3. Küratöryel söylemin ve görkemli sergi olaylar›n›n son 15-20 y›ldaki patlamas›na
karfl›n, bu durumun gerçek anlamda sanat üretimi üzerindeki etkisi tart›fl›l›r. Genç
sanatç›lar için (belki Kuzey Amerika’dakiler hariç) söylem, hala yüksek flöhret
umudu yaratmaya devam ediyor ama yine Bonami’nin röportaj›nda söyledicurrency1i gibi,
sergilemek üzere veya bir bienale seçilme, art›k hiç de baflar›l› olacacurrency1› kesin olan bir
kariyer s›çramas› decurrency1il. Kataloglar tek kullan›ml›k genç sanatç›lar›n adlar›yla dolu.
Geçen y›l sanat üzerine bir BBC program›nda moderatör, Turner Ödülü’nü alm›fl befl
sanatç›y› çacurrency1›rm›flt›. Bunlardan sadece biri hala sanat alan›nda faaliyet gösteriyordu.
4. Sanat›n bu geniflletilmifl aile iliflkisinin ekonomisi hakk›nda söylenecek çok fley
var. Özellikle de, geliflmekte olan veya eski Sovyetler Birlicurrency1i ülkelerinin bu yeni
bienallerini ve onlar›n sanata adanm›fl potansiyel olarak s›n›rl› kaynaklar›n›
düflündücurrency1ünüzde. Gözlemledicurrency1imiz flu ki gelirler; sanat üretiminden çok sanat
sergisine, onun organizasyonuna ve halkla iliflkiler faaliyetlerine gidiyor. Büyük
kurulufllar›n iletiflim ortaklar›, sadece genel görünürlük amac›yla “sanattan
yararlanmak” üzere bu görkemli etkinlikleri sahneye koyuyorlar. Tabii bazen de
Formula 1 veya baflka sporlar› ya da müzik etkinliklerini de benzer hedeflere
ulaflmak için kullan›yorlar.
Bu iki dünya ile ilgili küçük bir modelim var; biri sanat üretiminin ekonomik etkinlicurrency1i,
ikincisi de, sanatsal etkinlik arac›l›currency1›yla genel görünürlük üretiminin ekonomik
etkinlicurrency1i. Yani, bunlar uzak akrabalar, ikinci göbek kuzenler gibi.
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119