wouldn’t mean anything to us; now you tell us that you actually don’t know who
these people in the management of the biennial are but at least from which strata of
society? Business? So the biennial is like business enterprise for them. OK.
BERAL MADRA: Maybe we can look at the list of the people in the administration
in the Board, etc. Most of them are businessmen and also some bureaucrats who
are now in powerful positions. They determine the advisors and all the curators. In
the debate about the ten biennials Mr. Block described how he manipulated the
eight biennials after him. He said “I had determined all the curators who are coming
to Istanbul.”, because he is in the Advisory Committee. It was something like a
confession.
A LISTENER: It is a confession as well a manipulation. Why did he do it? What is
agenda to it? As you have been the curator for two biennials how was your
experience? You should know it in a way? You said that it didn’t change for 20 years
so how have you been approached. You were the obvious choice.
BERAL MADRA: My curatorship was an emergency curatorship; because there
was no infrastructure and I had some knowledge about the international art world. I
was invited to be part of an Advisory Committee consisting of a famous architect, the
director of Painting and Sculpture Museum, and a senior art critic. Because I was
the youngest and the more energetic, and the one who had some connections to the
international art world, I was selected as a coordinator. After the third biennial,
international curators came into the scene again with groups of advisors.
T. MEL‹H GÖRGÜN: As yourself and Ms. Ekaterina Degot has mentioned before,
SESSION 2 / 2. OTURUM / MARCUS GRAF 79
B‹R D‹NLEY‹C‹: Ne düflündücurrency1ünüzü ve bu kadar kuvvetlice ifade etticurrency1iniz sorunun
kaynaklar›n› anlaman›n çok önemli olducurrency1u görülüyor. Bir isim okusak bizim için hiç
bir anlam ifade etmeyecektir; flimdi siz bize bienalin yönetimindeki bu kiflilerin
kimler olducurrency1unu bilmedicurrency1inizi söylüyorsunuz, en az›ndan toplumun hangi
s›n›f›ndanlar? ‹fl dünyas›ndan m›? O zaman demek oluyor ki, bienal onlar için ticari
bir giriflim. Anlad›m.
BERAL MADRA: Belki idaredeki, kuruldaki, vs. kiflilerin listesine bakabiliriz. Bir
çocurrency1u ifl adam›, bir de flimdi etkili konumlarda bulunan baz› bürokratlar. Onlar
dan›flmanlar› ve tüm küratörleri belirliyorlar. On bienale iliflkin tart›flmada René
Block, kendisinden sonraki sekiz bienali nas›l manipüle etticurrency1ini anlatt›. Dedi ki:
“‹stanbul’a gelecek tüm küratörleri belirlemifltim”, çünkü kendisi Dan›flma
Kurulu’ndayd›. Bu itiraf gibi bir fleydi.
B‹R D‹NLEY‹C‹: Bu bir itiraf ve ayn› zamanda manipülasyon. Neden yapt›?
Gündem ne? Siz de iki bienalin küratörü olducurrency1unuza göre, sizin deneyiminiz nas›ld›?
Bir bak›ma bunu biliyor olmal›s›n›z? 20 y›ld›r decurrency1iflmedicurrency1ini söylediniz, peki o zaman
size nas›l gelindi? Siz bariz seçimdiniz.
BERAL MADRA: Benim küratörlücurrency1üm acil durum küratörlücurrency1üydü; çünkü altyap›
mevcut decurrency1ildi ve benim de uluslararas› sanat dünyas› hakk›nda bir miktar bilgim
vard›. Ünlü bir mimar, Resim ve Heykel Müzesi Müdürü ve k›demli bir sanat
elefltirmeninden oluflan bir Dan›flma Kurulu’nun üyesi olmak üzere davet edilmifltim.
Aralar›nda en genç ve daha enerjik olan ve uluslararas› sanat dünyas› ile baz›
bacurrency1lant›lar› olan kifli ben olducurrency1um için, koordinatör seçildim. Üçüncü bienalden
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119