ANDA ROTTENBERG
Warsaw Museum, Freelance Writer, Curator/ Polond
This spring was hard for me, I left the museum which I started to build up
after 20 years of effort. I decided to give up the profession. There was a sort of
exhibiton tiresome syndrome which I felt very strongly. When I tried to make the
synthesis of what I have seen during last 20 years it reminded me the very well
known movie Cabaret and the sentence “Money makes the world go around.” What I
observed from mainly bigger shows like Venice, Documenta it came to my mind that
despite of curatorial declarations, the odd consciousness of the tradition of the new
is still on and the market is already saturated with the known names and we have to
find new ones in unknown places or to rediscover, refresh the old, forgotten values.
So if you look around during the last two years, you see that the ideas of conceptual
art are coming back very strongly despite of the declaration and that the forgotten
names are coming back gaining a new value. Same concepts were visible already in
Sao Paulo a year ago, in Venice a year ago although to my disappointment Robert
Storr did not make an effort to discover anything really fresh. He put together what
he knew from his young years. The same happened in Documenta in terms that this
was really an effort to find something unknown and forgotten. This means that it
gives the indication for the next five years how to supply the art market with a new
blood. We all feel tired of the same names which are going around the world for the
last years and are looking for something fresh. The idea which is standing behind of
all that is of course very important but it’s not the idea which is really attracting us
30 SESSION 1 / 1. OTURUM / ANDA ROTTENBERG
ANDA ROTTENBERG
Warsaw Müzesi, Yazar, Küratör/ Polonya
Bu sene ilkbahar, benim için zordu; 20 y›ll›k emekten sonra kurducurrency1um
müzeden ayr›ld›m. Meslecurrency1i b›rakmaya karar verdim. Çok fliddetli bir flekilde
hissetticurrency1im bir tür sergi yorgunlucurrency1u hastal›currency1›m vard›. Son 20 y›lda gördüklerimin bir
sentezini yapmaya çal›flt›currency1›mda, Cabaret filminin meflhur cümlesi “Dünyay› döndüren
fley parad›r”› an›msad›m. Temel olarak daha büyük olan Venedik, Documenta gibi
gösterilerde gördüklerim; küratöryel bildirilere karfl›n yeniye ait gelenecurrency1in tuhaf
bilincinin halen sürdücurrency1ü ve piyasan›n tan›nm›fl adlara zaten doymufl olducurrency1u ve bizim
bilinmeyen yerlerden yenilerini bulmam›z gerekticurrency1i ya da unutulmufl, eski decurrency1erleri
yeniden keflfetmemiz, tazelememiz gerekticurrency1i gibi fleyler akl›ma getirdi. Son iki y›la
dönüp bakacak olursak; kavramsal sanat›n bildirilere karfl›n güçlü bir flekilde geri
geldicurrency1ini, unutulmufl adlar›n dönüp yeni bir decurrency1er kazand›currency1›n› görüyoruz. Ayn› durum
Sao Paulo’da da bir y›l önce vard›, her ne kadar Robert Storr gerçekten taze olan
yeni bir fleyler keflfetmeye yönelik bir çaba harcamam›fl ve bu beni düfl k›r›kl›currency1›na
ucurrency1ratm›flsa da ayn› fley Venedik’te de bir y›l önce vard›. Gençlik y›llar›ndan
bildiklerini bir araya koymufltu. Ayn› fley Documenta’da da vard›, gerçekten de
bilinmeyen ve unutulmufl bir fleyleri bulmaya çal›flmas› aç›s›ndan. Bu da,
önümüzdeki befl y›l için sanat pazar›na nas›l taze kan temin edilececurrency1inin iflaretini
verdicurrency1i anlam›na geliyor. Son y›llarda dünyada dönüp dolaflan ayn› adlardan hepimiz
yorulduk ve taze bir fleyler ar›yoruz. Bütün bunlar›n arkas›ndaki düflünce ise, tabii ki
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119