as it is positioned carefully and its language is selected carefully as well, etc.
By the way, the author of the graffito is known. You can check his other works at
http://www.filjio.com. It helps to understand the author’s attitudes better.
Bumping into this made me think again about what I have seen in Venice Biennial
this summer, and what is art today showing to all of us.
My personal impression of Venice was that the curatorial statement of Robert
Storr’s exhibition was clear and in many senses out of date and old fashioned; the
rest could be discussed in another place, and there is a lot to be discussed. But the
exhibition shows a strong clash between form and attitude. Many works which had
been presented there originally took place in the streets and their presentations,
with forms and design changed to apply to gallery space simultaneously, has
changed the attitudes and statements. Lots of works at the exhibition have actually
been re-produced for the art market, for their presentation in a gallery space.
Furthermore they are labelled with the gallery names, being on the art market. Rest
of the works were made in order to act as a street event, a kind of quasi
documentary records, and those were even worse, generally speaking.
The presentation of art and where we are looking for the arts, became all exhausting
and boring and is going in concentric circles.
Have you noticed that during the whole conference today, nobody ever mentioned
any artists, and that only one art work was mentioned at all?
SESSION 3 / 3. OTURUM / JANKA VUKMIR 107
Tabii, bu yaz› ayr›ks› olabilir ama ben pek emin decurrency1ilim, zira çok dikkatli bir flekilde
konumland›r›lm›fl ve dili de dikkatlice seçilmifl, vs.
Bu arada, bu duvar yaz›s›n›n sahibi biliniyor. Dicurrency1er ifllerini, http://www.filjio.com
adresi alt›nda görebilirsiniz. Bu, yarat›c›n›n tav›rlar›n›n daha iyi anlafl›lmas›na yard›m
edecektir.
Böyle bir fleyle burun buruna gelmek, bana bu yaz Venedik Bienali’nde neler
gördücurrency1ümü ve sanat›n günümüzde hepimize ne gösterdicurrency1ini tekrar düflündürdü.
Venedik ile ilgili kiflisel izlenimim fluydu ki, Robert Storr’un sergisinin küratöryel
söylemi aç›k ve bir çok bak›mdan köhne ve eski modayd›, bunun d›fl›ndakiler baflka
bir yerde tart›fl›labilirdi ve tart›fl›lmas› gereken de çok fley vard›. Ancak sergi, biçim
ve tav›r aras›nda güçlü bir çat›flk› sunuyordu. Sunulan bir çok ifl, gerçekte
sokaklarda yap›ld›, galeri mekan›na uygulanmak üzere decurrency1ifltirilmifl biçim ve
tasar›mlar›yla sunuldu ve efl zamanl› olarak davran›fllar› ve söylemleri decurrency1ifltirdi.
Sergideki birçok ifl, gerçekte sanat pazar› için, bir galeri mekan›nda sunulmak üzere
yeniden üretilmiflti. Üstelik de sanat pazar›nda olan galeri isimleriyle
etiketlenmifllerdi. Kalan ifller ise, bir sokak etkinlicurrency1i görevi görmek üzere, bir tür
sözde belgeye dayanan kay›t gibi yap›lm›flt› ki bunlar -genel anlamda konuflmak
gerekirse- daha bile kötüydü.
Sanat›n sunumu ve onu arad›currency1›m›z yerler, hepsi yorucu ve s›k›c› hale geldi ve
eflmerkezli daireler çiziyor.
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119