exhibition, what kind of artistic matter (or at least typology of artistic matter) the
“strong view of a single curator” was dealing with.
Let’s continue reading Ms Smith’s article: “[…] "When Attitude Becomes Form"
arguably the most famous exhibition of new art of the postwar era, was assembled
quickly and opened in March 1969 in reaction to "Documenta 4" of 1968. It was the
first big show to acknowledge a broad range of mixed-media works that fell under
freshly minted headings like Arte Povera, Process Art, Anti-Form, Conceptual Art
and Performance Art. […] Szeemann in 1972 was […] appointed the sole curator of
the fifth Documenta. That quickly became a legend and an example, introducing
installation and performance-oriented art to even broader audiences”
You were able to immediately mint an appropriate name for defining what you were
observing and you were so aware of that to even be able of intriguing of that a large
audience… because of your capability, you were a strong curator.
We can agree that Mr. Szeeman is guilty to have invented the freelance curatorship
but we saw his scientific devotion to the cause. Nowadays his sons or daughters, a
more or less high number of new independent curators, co-write the concept of the
exhibitions forming an undifferentiated risk-sharing team that works like it was
playing hide and seek in a perspective of monopoly that is the exclusive "possession"
of the biennial’s curatorial role, travelling all over the world and enlarging his or her
personage using the medias: we are not able to see the more capable curator but at
least he or she can help all the others of the team to be appointed curator
somewhere else.
Point two’s final question: is the new figure of the independent curator inconsistently
SESSION 1 / 1. OTURUM / GIULIANA CARBI 23
gerçekleflticurrency1i zamanda, “tek bir küratörün kuvvetli görüflünün” ne tür bir sanatsal
meseleyle (ya da en az›ndan sanatsal meselenin tipolojisiyle) ucurrency1raflt›currency1›.
Bn Smith’in makalesini okumaya devam edelim: “[…] “Tav›rlar biçime dönüflünce”,
savafl sonras› çacurrency1›n tart›flmal› flekilde en ünlü yeni sanat sergisi, süratle düzenlendi
ve Mart 1969’da 1968’in “Documenta 4”üne tepki olarak aç›ld›. Bu, taze icat edilmifl
Arte Povera, Proses Sanat›, Anti-biçim, Kavramsal Sanat ve Performans Sanat› gibi
isimler alt›nda s›n›fland›r›lan kar›fl›k teknicurrency1e dayal› iflleri genifl kapsamda tan›yan, ilk
büyük gösteriydi. […] Szeemann 1972’de […] beflinci Documenta’n›n tek küratörü
olarak atand›. Bu hemen bir efsaneye ve örnecurrency1e dönüfltü, yerlefltirme ve performans
odakl› sanat›, daha da genifl kitlelere tan›tt›.”
Gözlemledicurrency1inizi tan›mlamak için, derhal uygun bir isim uydurabiliyordunuz.Bunun o
kadar fark›ndayd›n›z ki, genifl bir izleyici kitlesini bile kand›rabiliyordunuz…
Yetenecurrency1iniz sayesinde, güçlü bir küratördünüz.
Bay Szeeman’›n serbest küratörlücurrency1ü icat etmekten dolay› suçlu olducurrency1unda hemfikir
olabiliriz – ama onun davas›na bilimsel sadakatini gördük. Bugünlerde ocurrency1ullar› ya da
k›zlar›, oldukça fazla say›daki yeni bacurrency1›ms›z küratör, bienalin küratörel rolünün özel
“mal”› olan tekelci bak›fl aç›s›yla, saklambaç oynar gibi çal›flan, riski paylaflan,
farkl›laflmam›fl bir ekip oluflturarak, sergilerin kavram›n› birlikte yaz›yorlar, tüm
dünyay› dolafl›yor ve medyalar› kullanarak kifliliklerini geniflletiyorlar: daha yetkin
küratörü göremiyoruz ama en az›ndan o, ekibin tüm dicurrency1er elemanlar›n›n baflka bir
yerde küratör olarak atanmalar›n›n önünü aç›yor.
‹kinci notun son sorusu: yeni bacurrency1›ms›z küratör figürü, tutars›z bir flekilde risk alan
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119