spatial connection. The Berlin Biennial was also a disappointment. Especially the
exhibition at its major venue Kunstwerke was not different from any other exhibition
I have seen there before. That would lead me to one basic question of the workshop:
“What is a biennial supposed to be today”?
Since the 90’s, art in general and the curators of biennials especially aim to be
political and socially engaged. At the same time they depend on various political and
economical institutions of the city they are organized in. Therefore, biennials have to
struggle with the paradox of being an instrument for reviewing society, a platform
for showing the latest trends in art and an event that is promoting the life in the city.
As the main reason for people to visit a biennial – next of learning about
contemporary art by experiencing it – is to have a good time, a biennial is also forced
to attract visitors. Biennials are therefore also cultural events, which are supposed
to entertain the audience on a high level.
The character and importance of biennials of the periphery, to which Istanbul is still
belonging to, is totally different. Their conceptual goal can be divided into three
parts. First, these biennials are often the only chance for introducing international,
professional art to the local society and art scene. In Istanbul e.g., until the
beginning of 2000, the Istanbul Biennial was nearly the only place for seeing
international contemporary art. Second, biennials should help to introduce the local
art scene to the global one, and therefore promote the national art scene. Third,
biennials are very important PR and cultural political instruments for the city and
the country. Therefore it is very strange that the support from the official site is very
limited, as the positive reputation of Istanbul’s contemporary art and culture is
closely connected to its biennial.
70 SESSION 2 / 2. OTURUM / MARCUS GRAF
dünyan›n herhangi bir yerindeki bir müzede de sunulabilirdi. Hiç deneysel decurrency1illerdi
ve üstelik oldukça da s›k›c›yd›lar. Ama ulus pavyonlar›ndaki sergiler, özel uzamsal
bacurrency1lant›lar› nedeniyle daha güçlüydü. Berlin Bienali de bir düfl k›r›kl›currency1›yd›. Özellikle
de en büyük sergi mekan› olan Kunstwerke’deki sergi, orada önceden görmüfl
olducurrency1um herhangi baflka bir sergiden pek farkl› decurrency1ildi. Bu da beni çal›fltay
kapsam›ndaki ilk temel soruya getiriyor, “Günümüzde bir bienalin ne olmas›
gerekir?”
90’lardan beri genel anlamda sanat, özellikle de bienallerin küratörleri siyasal ve
sosyal konular› ele almay› hedefliyor. Ayn› zamanda, içinde bulunduklar› kentin farkl›
siyasal ve ekonomik kurumlar›na bacurrency1l›lar. Dolay›s›yla bienaller, toplumu gözden
geçirme arac› olmak, sanattaki son ecurrency1ilimleri göstermek için bir düzlem olmak ile
kentin içindeki yaflam› tan›tan bir etkinlik olmak aras›ndaki çeliflkilerle mücadele
etmek zorunda. ‹nsanlar›n bir bienali ziyaret etmesindeki esas neden çacurrency1dafl sanat›
deneyimleyerek hakk›nda bir fleyler öcurrency1renmenin yan›s›ra hoflça vakit geçirmek
olducurrency1una göre, bir bienalin ziyaretçi çekme zorunlulucurrency1u da var. Bu yüzden bienaller,
ayn› zamanda izleyiciyi yüksek düzeyde ecurrency1lendirmesi beklenen kültürel etkinlikler.
‹stanbul’un da ait olducurrency1u merkezin d›fl›nda gerçekleflen bienallerin karakter ve
önemi ise, tümüyle farkl›. Bunlar›n kavramsal hedefleri üç bölüme ay›r›labilir.
Birincisi, bu bienaller s›kl›kla uluslararas› profesyonel sanat› yerel toplum ve sanat
dünyas›na tan›flt›rmak için tek f›rsatt›r. Örnecurrency1in ‹stanbul’da, 2000’lerin bafl›na kadar
‹stanbul Bienali, uluslararas› çacurrency1dafl sanat› görebilececurrency1iniz neredeyse tek yerdi.
‹kincisi; bienaller, yerel sanat dünyas›n› küresel sanat dünyas›yla tan›flt›rmak ve
böylelikle ulusal sanat dünyas›n›n tan›t›m›n› yapmak konular›na destek olmal›d›r.
Üçüncüsü; bienaller kent ve ülke için çok önemli halkla iliflkiler ve kültürel siyaset
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119