sometimes the participating artists. The broader public and even the professionals
hardly understand what it is all about. The first one, because of ignorance and
incomprehension, and the second – because of rushing into the next event. Grand
Tour becomes Grand Tourism for all. In a sense the biennials work only on the day
of the opening, dating their moment of fame.
In such a big exhibition tons of efforts and money pours down but whether the
biennial’s directors, curators, managers are really interested and concerned how
the exhibition lives in the reality after the opening, how its messages are spread,
where, whom and how they reach.
For me the Venice Biennale especially this year, is a perfect example for this
impossible communication and obvious shortage of desire from the organizational
side actually to reach the public. The size of the Biennale is huge, the places are far
from each other and it’s hard to find them. Having their very busy programs,
professionals could spend from one to three days for every event on this scale what
they can see under such circumstances is questionable. The broader public is
divided into two, tourists and local people. I have the impression that the first group
treat the biennials as Disneyland and the second group are mostly bored. In Venice I
didn’t notice any efforts for gaining support from the local people.
The situation is a little bit different in Kassel. There is a better tradition in
approaching the public. This year Documenta is not exclusion. The so-called art
mediation program is very well developed and works in a proper and quite
successful way. This is the first time in my life where I can access the curators of a
biennial; they were there all the time, even one month after the opening. You can
38 SESSION / 1. OTURUM / MARIA VASSILEVA
kat›l›mc› sanatç›lar›d›r. Daha genifl halk kesimi ve hatta profesyoneller, bütün
bunlar›n ne anlama geldicurrency1ini güçlükle anlar. ‹lk grup, cahillik ve anlay›fl noksanl›currency1›
nedeniyle; ikinci grup ise, bir sonraki etkinlicurrency1e koflturduklar› için. Büyük Tur, herkes
için Büyük Turizm haline gelir. Bir aç›dan bienaller, sadece aç›l›fl gününde ifller, yani
flöhret an›yla buluflmas›nda!
Bu büyüklükteki bir sergide, emek ve para akar, ama bienalin idarecileri,
küratörleri, yöneticileri gerçekten de serginin aç›l›fl›ndan sonra gerçeklicurrency1in içinde
varl›currency1›n› nas›l sürdürdücurrency1üyle ilgileniyorlar m›, bu konuda kayg› tafl›yorlar m›,
mesajlar›n›n nas›l, nerede, kime yay›ld›currency1› ve nas›l ulaflt›currency1› konular›nda?
Bana göre, özellikle bu y›lki Venedik Bienali, bu olanaks›z iletiflimci ve düzenleyici
taraf›n gerçek anlamda halka ulaflma istecurrency1indeki aç›k eksiklicurrency1in iyi bir örnecurrency1i.
Bienalin boyutu çok büyük, mekanlar birbirinden uzak ve çocurrency1unlukla onlar› bulmak
güç. Çok yocurrency1un programlar› olan profesyoneller, bu boyuttaki her bir etkinlik için,
ancak bir ile üç gün aras› zaman ay›rabilir, bu koflullar alt›nda görebildikleri de
tart›fl›l›r. Daha genifl halk kesimi ise, ikiye ayr›l›yor; turistler ve yerel halk.
‹zlenimime göre, bunlardan birinci grup, bienallere Disneyland Ecurrency1lence Park›
gözüyle yaklafl›yor, ikici grup ise, genellikle s›k›l›yor. Venedik’te yerel halk›n
destecurrency1ini almaya yönelik herhangi bir çaba da dikkatimi çekmedi.
Kassel’deki durum biraz daha farkl›. Halka yaklafl›m konusunda daha iyi bir gelenek
var. Bu y›lki Documenta da bunun d›fl›nda tutulmuyor. “Sanat arac›l›currency1›” olarak
adland›r›lan program, çok iyi gelifltirilmifl ve baflar›l› bir flekilde iflliyor. Hayat›mda ilk
kez bir bienalin küratörlerine ulaflabildim, sürekli oradayd›lar, hatta aç›l›fl›n
üzerinden bir ay geçtikten sonra bile. Onlar› görebiliyor, onlara dokunabiliyor ve
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119