casos y rostros

Interpretar el vacío

GCincuenta años del Museo

gran imponencia. Su apariencia exterior, a veces vista como una flor que se esca- pó de Central Park, abraza una rotonda interna alrededor de la cual se desplie- gan las salas y espacios museísticos. Su impronta de concreto armoniza con el silencio de la naturaleza que lo rodea y aplaca el ruido de la ciudad en la que vive. Desde que abrió sus puertas el museo

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Guggenheim, en 1959, ha servido de ins- piración para la invención del mundo del arte. Y es que este vientre arquitectónico siempre se ha visto salpicado por los refe- rentes externos de las obras que muestra. En su interior, se ha producido un diálogo enriquecedor que muchas veces ha dejado

| Abril 2010

Por María Ángeles Octavio

l caracol blanco que se levan- ta en quinta avenida en Man- hattan es, en sí mismo, una obra de arte escultórica de

mudo el espacio. Esta edificación fue con- denada en su nacimiento por comentarios displicentes que lo descalificaban como un buen espacio para el arte. Para algunos, su rampa de remolinos y alcobas superficia- les demostraba cuánto odiaba Frank Lloyd Wright (su creador) el arte moderno. Ale- gaban que su carácter escultórico per se competía con las obras que mostraría. Sin embargo, el escultórico edificio ha permiti- do, con humildad y modestia, que muchos artistas les den valor a sus obras estando dentro del recinto. Por otra parte, el flujo de ballet de los visitantes al subir y bajar de la rampa, sin la consciencia de a dónde van y de dónde vienen, produce un ritmo mágico que emana de las entrañas del museo.

El Guggenheim de Nueva York con-

cluyó la celebración de su 50 aniversa- rio invitando a 200 artistas del mundo

a imaginar cómo llenar el espacio de su famosa arquitectura en espiral. A esta rotonda se la conoce como “vacío”. No obstante, entrar al museo y ver este volu- men desnudo ofrece una perspectiva plástica de inconmensurable valor. Nos remite a otras propuestas que hablan un idioma hermano.

En 2009, el museo Centro George

Pompidou de París montó una extraor- dinaria exposición dedicada a la nada. Ésta comprendía casi 12 salas vacías una detrás de la otra. El Vacío puso en escena proyectos históricos de espacios dejados a propósito en blanco. Si vamos hacia atrás, hay que des-

tacar la escandalosa exhibición desnu- da de Yves Klein en la Galería Iris Clert en París, en 1958. Artistas como Robert Barry, Stanley Brouwn, María Eichhorn,

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uggenheim de Nueva York

La institución cumplió 50 años y lo celebró convocando a más de 200 artistas a jugar con el espacio de la rotonda central del edificio, diseñado por Frank Llyod Wright Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119  |  Page 120  |  Page 121  |  Page 122  |  Page 123  |  Page 124  |  Page 125  |  Page 126  |  Page 127  |  Page 128  |  Page 129  |  Page 130  |  Page 131  |  Page 132  |  Page 133  |  Page 134  |  Page 135  |  Page 136  |  Page 137  |  Page 138  |  Page 139  |  Page 140