ogros ejemplares

tados en reyertas de pólvora y metralla. Otros, simplemente, terminan ahogados en vómito, intoxicados o locos perdidos en sus escondites. Roger Keith Barrett es la sumatoria de las tres. Su gesta fue la de morir en vida. Todo

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en él parece literatura. Uno de los cuentos de Edgar Allan

Poe lleva por título William Wilson. Es la historia de un personaje, William Wil- son, que no puede soportar la existencia de otro con idéntico nombre en el mismo internado escolar donde habita. El pri- mero, ególatra, alma de la fiesta e insegu- ro, no logra entender que un recién llega- do parecido a él en casi todo lo supere en la mayoría de sus cualidades, por lo que opta por destruirlo de a poco, mediante maniobras oscuras y descalificaciones públicas. Al final, cree lograrlo con el costo de un eterno remordimiento pla- gado de interrogantes sobre su némesis. Con Roger Keith Barrett parece que este relato deja las laderas de la ficción,

Syd Barrett: loco diamante loco

Daniel Centeno M.

ay veteranos de guerra, y los hay del rock. Con épicas diferentes, algunos mueren o quedan ampu-

cuando en su biografía se topa con Roger Waters. Ambos se llaman igual y fundan el grupo Pink Floyd bajo la idea bautis- mal de Barrett. Es él quien junta los nom- bres de sus dos cantantes de blues prefe- ridos para registrar su creación, y en su persona descansa el timón de la naciente banda. Son de Barrett las ideas de melo- días alucinadas, las voces de estados alterados, las letras bañadas en ácido, la imagen de apóstoles de la psicodelia de la agrupación. También es cosa de él la decisión de compartir piso con Waters, y no se sabe si la renuncia a su propio nom- bre por el de Syd. Esta “renuncia” será la primera con la

que se inaugurará una seguidilla que lo acompañará de por vida. Syd Barrett es quien todo lo hace

bien, el chico guapo, el que desborda carisma, el frágil que todos buscan pro- teger. Él arma a un grupo de la nada, canta y empieza a mostrar las compo- siciones que llevaba haciendo desde los 12 años. Es quien coge la guitarra y le saca los más extraños sonidos al pasarle su encendedor de metal sobre las cuer- das. Sólo de su cabeza salió la idea de

| Especial Día del Padre | Junio 2010

hacer una música completamente nueva y delirante. Hay dos ejemplos claves: las canciones Arnold Layne e Interstellar Overdrive. Con la primera Pink Floyd supo lo

que era tener un hit en sus comienzos. La historia de un travestido que roba ropa de mujer del tendedero de sus veci- nas sorprende de inmediato. El segundo tema nació de la imposibilidad que tenía un amigo de la banda para tararearle una pieza de Arthur Lee a Barrett. Éste últi- mo, con la guitarra en la mano, tomó lo que entendió y armó las bases para una de las canciones más extrañas de la his- toria de la psicodelia. De estos delirios salió un disco casi compuesto en su tota-

lidad por el ogro: The Piper at the Gates of Dawn (1967).

Nadie entendía cómo un grupo se

estrenaba con una placa que ya mos- traba una avanzada madurez musical. Nadie, salvo Roger Waters. En él todo parecía un infierno. No podía creer que la gente no se diera cuenta de que el genio era él. Todos amaban a Syd. Pero para Waters no existía ni un halago. En las fotos es el feo, el de rostro picassiano,

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