058 Kunst


Germaine Richier in haar atelier in Zurich, 1944 Foto: Christian Staub


zwangere vrouw zou Rodin esthetisch tegen de borst stuiten. De huid van de vrouw is oneff en, je ziet hoe de kunste- naar het gips losjes heeft geboetseerd en gesmeerd voordat het in brons werd omgezet. Deze vrouw is veel zwaarder en aardser, plomp bij na, dan de bekoor- lij ke dames van Maillol. Gaandeweg werden Richiers beelden


nog ruwer en rauwer. Ze kerfde in het op- pervlak en boorde gaten in torso’s. Alsof deze fi guren nog wel leven, maar desinte- greren als zombies met lichamen die ver voorbij de houdbaarheidsdatum zij n. Ook de verhoudingen klopten steeds


Germaine Richier, Composition, 1959


klassieke Franse traditie van Auguste Rodin en Aristide Maillol, die terug- grepen op de geïdealiseerde lij ven van de oude Grieken. Maar zo anatomisch perfect en uitge-


balanceerd als de mensfi guren van haar voorgangers, waren de sculpturen van Richier niet. Haar beeld van een naakte,


minder. Don Quichot, de dolende ridder van La Mancha die machteloos tegen windmolens vocht, is graatmager en zou uit de familie van stokfi guren kunnen stammen die Richiers tij dgenoot Giacometti in brons vereeuwigde. Een stierenvechter heeft een groot en sterk lij f maar op zij n schouders rust een minuscuul koppie, dat in groot contrast staat met de stevige stierenschedel naast zij n voet. En het trio dat Richier op een schraag-


tafel plaatste, is helemaal lastig te iden- tifi ceren. In deze vormenverzameling zij n nog wel lichamen en hoofden te ontdekken, maar de modellen lij ken hier gekruist te zij n met schrootafval van een autokerkhof.


La Vierge folle (de dwarse maagd), 1946, Musée Picasso, Antibes


Deze beelden zij n de opmaat voor een steeds verdere verdierlij king. Tegen- over de nog redelij k naturalistische zwangere vrouw hebben de tentoon- stellingsmakers La Mante gezet: een opgerichte bidsprinkhaan met borsten. Net als de reusachtige spin die Louise Bourgeois in 1999 maakte en Maman


Het is alsof ze uit een grabbelton


met lichaamsdelen heeft geput


noemde, heeft dit beeld ongetwij feld een autobiografi sche lading: Richier, die als bij naam l’Ouragane (de orkaan) had omdat ze haar mannetje stond in


<


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108