Yoon: 일반적으로 새 프로그램이 시작될 때 여러 디자이너들이 제안서를 올려요. 거기서 채택되면 프로그램 제작자들과 프로듀서들, 많은 스텝들과 함께 일하면서 전체 디자인을 책임지게 되지요. 예를 들어 경제 관련 다큐멘터리를 하나 제작한다고 하면, 우선 제작자들과 프로그램 컨셉에 관해 얘기를 나누고 그 프로그램에 참여하는 여러 디렉터들과 필요한 요소들에 대해 아이디어를 교환해요. 그런 후 저는 로고, 오프닝, 중간에 삽입되는 그래픽 등 그야말로 그 프로그램에 필요한 모든 그래픽 디자인을 제공해주는 거예요. 그렇게 제가 전체 디자인을 완성하면 아티스트들에게 각 부분의 제작을 지시하고, 저는 그 전체 디자인에 대한 책임을 맡게 되지요. 그런데 이쪽 분야에 일하면서 느낀 재미있는 현상 중의 하나가 디자인 측면에서 우리가 평가하는 눈과 제작자들이 원하는 방향이 맞지 않는 경우가 많더라고요. 디자인 컨셉에 대한 제안서가 여러 개 올라가는데, 결정권을 가진 분들이 비즈니스 시각에서 봐서 그런지 저희 디자이너들이 예상했던 것과는 다른 디자인이 채택되는 경우가 많아요.
맘앤아이: 이 분야에서 일하는데 특별히 요구되는 것이 있나요? TV 디자이너로서 필요한 부분이 있다면요?
Yoon: 이 분야에서 일을 하려면 중요한 것이 기술과 속도와 디자인 감각, 이렇게 세 가지예요. 그런데 사실상 기술은 훈련을 통해 습득이
가능하거든요. 그러니까 속도와 디자인 감각이 관건이죠. 프로그램의 디자인을 미리 패키지로 만드는 과정은 창의적이어야 하지만, 생방송 중에 실시간으로 일하는 경우에는 디자인 감각이나 예술성 보다는 기술과 속도가 무엇보다도 중요해요. 그리고, 실질적인 부분에서는, 이 일이 컴퓨터 그래픽을 기본으로 하지만 애니메이션도 많이 사용하기 때문에 ‘포토샵’이나 ‘애프터 이펙트’, ‘마야’, ‘시네마 4D’를 잘 사용할 줄 알아야 해요.
맘앤아이: 그 외에 TV 디자이너로서 일하는데 더 필요한 게 있을까요?
Yoon: 이쪽 분야의 일이 방송이고, 또 긴박하게 돌아가다 보니 굉장히 다이나믹해요. 그래서 그 속도감과 다이나믹을 즐길 수 있어야 해요. 예를 들어 제 이전에 있었던 시니어 디자이너는 디자인도 좋고 일도 굉장히 잘 했는데, 본인이 그 스트레스를 못 견디고 결국 방송 일을 그만 두더라고요. 그리고 또 필요한 한 가지는 방송의 생리를 이해하고 장애물이 생기면 그걸 뛰어 넘을 수 있는 마음가짐이에요. 예컨대, 초 단위의 빠른 시간 안에 과연 해낼 수 있는가? 생방송 중 그래픽에서 실수가 났을 때 얼마만큼 침착하게 대응할 수 있는가, 그런 문제죠. 방송이다 보니 실수가 있을 수 있고, 그렇다 보니 책임 소재에 대한
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