Tekst: Riki Simons


047


Linksboven: Cathedra (Troon, 1951) van Barnett Newman, collectie Stedelijk Museum Amsterdam, verworven met steun van de Vereniging Rembrandt, Theo van Gogh Stichting en N.N.


Rechtsboven: Een van de publiekslievelingen van het Stedelijk Museum Amster- dam: The Beanery (1965) van Edward Kienholz, een levensgrote walk-insculp- tuur met het geluid van een Amerikaanse bar


in Eindhoven (en vanaf 1963 directeur van het Stedelijk) een prominent Amerikaans kunstwerk eerst ‘op zicht’. Grote namen in de popart als Jasper Johns,


danken aan de Amerikaanse verzamelaarster Peggy Guggenheim, die het Stedelijk twee wer- ken van haar jonge landgenoot cadeau deed – als dank voor het exposeren van haar eigen verza- meling Europese moderne kunst.


Popart Voor Nederlandse musea was in de jaren vijftig vanwege de hoge dollarkoers het reizen alleen al naar de VS peperduur, laat staan het aankopen van Amerikaanse kunst. De werken van de eerdergenoemde Jackson Pollock en meteen daarna de popartkunstenaars, werden in de VS algauw heel gewild. In Europa vielen ze daardoor buiten bijna ieders budget. Werk van Willem de Kooning, Mark Rothko, Barnett Newman en Elsworth Kelly bleef wat langer betaalbaar. Tot zeker begin jaren zestig was Europa nog


relatief arm. En ook voorzichtig. Zo vroeg di- recteur Edy de Wilde van het Van Abbemuseum


Robert Rauschenberg en Andy Warhol bleven voor Nederland buiten bereik (op een enkele vroege, bijzondere aankoop na). Met namen als Claes Oldenburg, Roy Lichtenstein, Jim Dine en Robert Indiana lukte dit wat beter. Het brein van de popart, de New Yorkse galeriehouder Leo Castelli, liet zich in 1964 door museumdirec- teur Edy de Wilde een schitterend drieluik van Lichtenstein ontfutselen, As I Opened Fire uit 1964. In 1970 wist het Stedelijk nog een van de pu- bliekslievelingen van het museum te verwerven: The Beanery (1965) van Edward Kienholz, een levensgrote walk-insculptuur met geluid van een Amerikaanse bar.


Minimal art In 1959 vond voor de tweede keer de grote, vijfaarlijkse Documenta-tentoonstelling plaats in het Duitse Kassel. Het werk van een aantal nieuwe Amerikaanse schilders bleek zo monu- mentaal en buitenissig, dat er een aparte ruimte voor moest worden gezocht. Voor het eerst bleek kunst in staat om de beleving van een ruimte totaal te veranderen. De abstracte minimal art, vaak speciaal gemaakt voor een bepaalde ruimte


Linksonder: The Cliff of the Palisade with Hudson River, Weehawken, New Jersey (1963) van de in 1926 vanuit Rotterdam naar Amerika geëmigreerde Willem de Kooning. Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam. Schenking: L. Cohan en W. de Kooning ter herinne- ring aan G. Cohen, S. Cohen-Mug, kinderen en kleinkinderen 1977


Rechtsonder: Museum- directeur Edy de Wilde wist in 1964 dit drieluik As I Opened Fire (1964) van Popart-kunstenaar Roy Lichtenstein - dat in het appartement van Leo Castelli hing - voor de collectie van het Stedelijk Museum Amsterdam te bemachtigen


FOTO: STUDIO TROMP


©ESTATE OF NANCY REDDIN KIENHOLZ. COURTESY OF L.A. LOUVER, VENICE, CA


<


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108