079


bakken van de afhangende schouders af. Een stuk opbeurender is de foto Sweating Sweethearts 2 (2004) van Scarlett Hooft Graafland (1973), uit de kunst- collectie van Rijnstate, het Gelderse ziekenhuis met hoofdvestiging in Arnhem. Daarop is een weids wit land- schap te zien, een Boliviaanse zoutvlak- te, waar twee lokale Aymara-vrouwen op een voetstuk zijn geplaatst en met een roze suikerspin naar de zon reiken. Het werk werd aangekocht vanwege de positieve uitstraling, vertelt Rijn- state-kunstcoördinator Jeroen Glas: “Het weidse landschap geeft een gevoel van vrijheid. De zoutbergen kun je van ver al herkennen, de suikerspinnen zijn een verrassing als je dichterbij komt. Wat ook meespeelde: Hooft Graafland is van oorsprong Arnhemse, voor de commissie een extra reden om het werk aan te kopen.” Ook de plek van de kunst wordt


De meeste ziekenhuizen begonnen met het verzamelen van kunst in de jaren tachtig. Niet alleen ter verfraaiing van de openbare ruimten en om het verblijf voor patiënten te veraangenamen, maar ook, zo was de gedachte, om patiënten en bezoekers te informeren over de kunst van nu. Bovendien zijn kunst en cultuur hulpmiddelen om vastgeroeste denkpatronen te doorbreken en het on- derzoek naar het onbekende te bevorde- ren: voor een instelling een middel om de eigen openheid en flexibiliteit mee te demonstreren. Ook ‘minder makkelijke’ kunst is


hiervoor geschikt, juíst misschien wel: kunst die zware thema’s aansnijdt en taboes probeert te doorbreken. Neem het aangrijpende Lamentation Srebrenica van Ronald Ophuis (1968), uit de collec- tie van het LUMC. Ophuis is bekend van grote schilderijen in dikke lagen verf die verslag doen van geweld, oor- log en seksueel misbruik. De tekening Lamentation Srebrenica heeft een ingeto- gener karakter, maar het onderwerp is niet minder heftig. Te zien zijn vrouwen die treuren om het verlies van hun man- nen tijdens de oorlog in Srebrenica. Het verdriet is niet direct van de gezichten af te lezen, maar het leed druipt met


meestal met zorg uitgekozen. Zo hangt het schilderij Meisje op de Dam (2006) van Koen Vermeule, uit de collectie van het VUmc, normaal gesproken in het neurocentrum van dat ziekenhuis. Conservator José de Boer: “De patiënten daar hebben vaak een neurologische in- greep moeten ondergaan en vinden het fijn om de herkenbare wereld terug te zien. Hier moet je dus geen ingewikkeld


conceptueel werk ophangen. De voor- stelling van dit gothic-achtige meisje met flesje water is heel herkenbaar voor iedereen die weleens over de Dam heeft gelopen. Artsen van de afdeling lopen er bewust met hun patiënten langs, om te kijken wat ze allemaal herkennen.”


Eigen signatuur De expositie in Singer maakt duidelijk dat elke bedrijfscollectie zijn eigen sig- natuur heeft. Zo richtte het Raboudumc zich tot voor kort voornamelijk op het verwerven van hedendaagse fotografie. Een voorbeeld hiervan, in Laren te zien, is het werk Cardinal (2005) van Vivianne Sassen. Ze maakte het tijdens een van haar vele reizen door Afrika, waar ze in haar jeugd een tijdje woonde. Op de foto staat een persoon, maar het is geen portret. Sassen speelt in haar werk met schaduw, waarin ze niet alleen gezich- ten, maar ook torso’s, armen en benen laat verdwijnen. Dit is ook bij Cardinal het geval: de puntige, tekenachtige schaduw geeft nog maar een klein beetje prijs van het rode shirt van de man die onder een palmboom op de stoep ligt. Net als bij musea kan de signatuur


van een ziekenhuiscollectie in de loop der tijd veranderen onder invloed van nieuwe conservatoren of een veranderde visie. Zo focust het Radboudumc zich inmiddels op tijdelijke kunstprojec- ten rond verschillende thema’s. Een voorbeeld hiervan is de zogenoemde Plantscape-performance die kunstenaar Frank Bruggeman onlangs organiseerde in het kader van een programma dat de beleving van de natuur binnen het ziekenhuis wil stimuleren. Dergelijke projecten, verwacht het ziekenhuis, leiden – misschien nog wel meer dan kunst aan de muur of op een sokkel – tot menselijke interactie en een uitwis- seling van verhalen.


<


Out of Office. Kunstschatten uit bedrijven, 11 december 2018 t/m 7 april 2019, Singer Laren. singerlaren.nl


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119  |  Page 120  |  Page 121  |  Page 122  |  Page 123  |  Page 124  |  Page 125  |  Page 126  |  Page 127  |  Page 128  |  Page 129  |  Page 130  |  Page 131  |  Page 132