casos y rostros
Orson Welles
más de 80 años, el realizador se sinceró con sus limitaciones y decidió no hacer la película. El guión, que gente como Carlos Saura suelen jurar que han leído, reposa en algún lado, sin director ni atisbos de hacerse realidad. De alguna manera, esto se ha transformado en el secreto mejor guardado del cine español y quizás tam- bién del mundial.
El Corazón de las Tinieblas/Don Quijote Orson Welles Cuando Welles fue contratado por la
RKO, le dieron todo lo que pidió. Y eso no es una exageración. Con 24 años, el estu- dio le dio libertad total en un contrato para filmar dos películas. El director, que aún no se estrenaba en el oficio, decidió adaptar la novela El corazón de las tinie- blas de Joseph Conrad, obra que cono- cía muy bien al haberla adaptado para la radio. Sin embargo, después de algu- nas semanas de rodaje, la construcción de múltiples maquetas y la utilización de algunos efectos especiales que enca- recieron el presupuesto, la productora le pidió rebajar los costos o aparcar la pelí- cula si antes no filmaba una más barata y con tintes comerciales. Welles intentó hacerlo con la novela The smiler with the knife de C. Day Lewis -para más señas, el padre del actor Daniel Day Lewis-, pero tampoco logró convencer a la actriz ade- cuada. Cuando las malas lenguas empe- zaron a decir que la RKO había mal-
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Alejandro Jodorowski
gastado el dinero en un falso genio que nunca acabaría una cinta, Welles decidió no titubear más y ponerse de lleno en la creación del Ciudadano Kane. De allí en adelante comenzó el mito y una carre- ra de películas sin terminar. Uno de sus últimos intentos estuvo en adaptar El quijote de La Mancha de Miguel de Cer- vantes. Comenzó a rodarlo en 1955 con la idea de grabar una media hora para la televisión. Hasta aquí todo bien. El tema fue que el realizador se dio cuenta de que podía mejorar lo que tenía y de allí nació una obsesión que le duró décadas. Welles filmó donde pudo y cuando los actores estuvieron disponibles. El proyecto pare- ció nunca terminar, y fue en 1992 cuan- do se realizó el montaje más cercano a lo que quiso el director. Hay que decir que, incompleta y todo, esta versión es la mejor que se tiene de este clásico, junto con la que en 1933 filmó G.W. Pabst.
Duna Alejandro Jodorowski
El artista multitarea chileno tenía
una misión de vida: hacer realidad lo que alguien trascendente le había dicho en un sueño. Esto no era otra cosa que adaptar el libro Duna de Frank Herbert. Jodorowski se sentía predestinado y tomó al pie de la letra el mandato onírico. A los productores no les importó la excentrici- dad del hombre que había dirigido los delirios de El topo y Fando y Lis, entre otras. Lo que no midieron fue el empeño
apoteósico que puso el alucinado en su misión. El presupuesto de 9.000.000 lo subió a 20; contrató a los artistas Chris Foss, H.R. Giger y Moebius para hacer el trabajo gráfico de los mundos, afiches, uniformes y naves espaciales; llamó a Pink Floyd para que se hicieran cargo de la música y contrató las dotes interpretativas de Orson Welles y de Salvador Dalí. Dicen que al primero le prometió la contratación de un chef personal para que le hiciera todos los platillos que quisiera, y el segun- do le exigió un sueldo de 100 mil dólares por cada hora de trabajo con el fin de con- vertirse en el actor mejor pagado del momento. Jodorowski no se cortó en solu- ciones drásticas y lo contrató sólo por una hora. Cuando ya llevaba más de dos millo- nes de los verdes gastados en el presupues- to de una película que hacía temblar a sus financistas, el telegrama que lo sacaba del proyecto le fue entregado en sus manos el mismo día que estaba retirando las cáma- ras diseñadas para los efectos especiales. Cuentan que el chileno se volvió loco (sí, en este caso parece una redundancia) y estuvo recluido en una clínica psiquiátrica por una temporada. Mientras, David Lynch en 1984 realizó una versión muy pobre de Duna con algunos de los decora- dos del proyecto anterior. Y años después, Jodorowski recuperaría algunos bocetos de Moebius para crear la saga del cómic de culto El incal. De alguna manera había que recuperar el esfuerzo gastado. Y más si de la veta salía dinero.
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