Tekst: Jeroen Junte
E
ind jaren zestig ont- wierp de Hongaarse chemicus Peter Ghyczy de Garden Egg Chair om een nieuw soort plastic te testen. De West- Duitse plasticfabriek
waarvoor hij werkte, besloot de productie van de futuristische tuinstoel – om kosten te drukken – te verplaatsen naar Oost-Duitsland. De eivormige stoel met de leuning die kan worden ingeklapt, zou vervolgens uitgroeien tot een van de weinige aansprekende DDR-designs. Al was dat van korte duur; de Oost-Duitse fabriek kreeg de plasticpro- ductie nooit goed onder de knie en al na enkele jaren verdween de Garden Egg Chair van de markt. Totdat deze in 1998 opnieuw werd uitge- bracht – nu door de erven-Ghyczy zelf – en furore maakte als een designicoon. De verkoop is zelfs nog nooit zo hoog geweest. Klassieke ontwerpen doen het goed in het
buitenmeubilair. Wat staat er bijvoorbeeld aan de betonnen tafels buiten het Stedelijk Museum Amsterdam? De Panton Chair, uit 1969! En bij elke strandtent met een beetje pretentie staat de teak- houten Deck van ontwerper Kaare Klint, nota bene uit 1933. Het valt schijnbaar niet mee om een goede buitenstoel te ontwerpen. Immers, deze moet licht van gewicht zijn maar ook weer niet zó licht dat hij bij een windvlaag al wegwaait. Het materi- aal moet sterk zijn, maar niet te duur. En als het
Boven: de iconische Lounge Chair & Ottoman van Charles & Ray Eames (foto: Vitra) met daaronder de MAL 1956, de kopie voor buiten in gekleurd plastic van Bob Copray (foto: Zero40 Studios Rens van Mierlo).
Onder: links de Landi Chair (foto: Vitra) van Hans Coray uit 1938, rechts de De La Warr Pavilion Chair, een ontwerp uit 2005 van Barber & Osgerby met dezelfde gaten in de zitting (foto: David Brook).
even kan, moet de stoel makkelijk te verplaatsen of op te ruimen zijn; de klapstoel is niet voor niets een evergreen in het buitenmeubilair. Kortom, inspiratie zoeken in het verleden is dan een logisch startpunt. Dat is ook precies wat ontwerper Bob Copray
en ondernemer Niels Wildenberg deden bij het ontwerp van de MAL 1956. Deze buitenstoel is zelfs een exacte kopie van de befaamde Leather Lounge Chair van Ray & Charles Eames uit 1956. “Buiten- meubilair is vaak inwisselbaar. Die plastic stoelen of gevlochten loungebanken zie je overal. Wij zochten naar een icoon en dan kom je al snel uit bij de Lounge Chair van Eames”, zegt Bob Copray. Het oorspronkelijke ontwerp werd ‘strakgetrok- ken’ en uitgevoerd in bontgekleurd plastic. “Wij maken een hommage aan het iconische Eames- ontwerp.” Maar om de plooitjes met producent Vitra, dat de rechten heeft op de Lounge Chair, glad te strijken is de productietijd van de Mal 1956 gelimiteerd. Copray: “Koop hem nu het nog kan.”
Modernistisch monument De meeste ontwerpers kiezen voor een subtielere aanpak. Toen het Britse ontwerpduo Barber & Osgerby in 2005 de opdracht kreeg een buiten- stoel te ontwerpen voor het De La Warr Pavilion lag de inspiratiebron voor de hand: de Landi Chair van Hans Coray uit 1938. Deze functionele stoel van vernieuwend materiaalgebruik – het is de eerste aluminium stoel die in een mal is gegoten – is een modernistisch monument, net als het pavil- joen in het Engelse Bexhill-on-Sea. “We hebben de essentie van Coray’s stoel overgenomen, zoals het gebruik van aluminium en de gaten in de zitting zodat het regenwater kan wegvloeien”, zegt Ed Barber. “Maar tegelijkertijd hebben we
ArtsenAuto juli/augustus 2014 071
<
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132
