search.noResults

search.searching

dataCollection.invalidEmail
note.createNoteMessage

search.noResults

search.searching

orderForm.title

orderForm.productCode
orderForm.description
orderForm.quantity
orderForm.itemPrice
orderForm.price
orderForm.totalPrice
orderForm.deliveryDetails.billingAddress
orderForm.deliveryDetails.deliveryAddress
orderForm.noItems
30


Interview


Wilmar als mariniersfotograaf in gevechtstenue met Speed Graphic platen-camera, verdekt opgesteld in een greppel. (NIOD/BBWO2)


waar hij zich heeft omringd met memorabilia, die het werk van Wilmar in herinnering roepen. ‘Nu nog kijk ik vol verwondering terug op zijn leven. Als jonge jongen uit een welgesteld gezin liet hij alles achter zich, omdat hij tegen de Duitsers wilde vechten. Zijn vader was een hoge militair die regelmatig gevangenzat in het Oranjehotel in Scheveningen, dat zal hem ook hebben gemotiveerd. Maar er is onvoorstelbaar veel lef voor nodig om in je eentje vanuit het bezette Den Haag via Frankrijk en Spanje naar Engeland te vluchten. Kennelijk wilde hij niet lijdzaam toezien en zette hij alles op het spel voor de vrijheid van zijn land.’


Met gevaar voor eigen leven begaf hij zich in de voorste linies en maakte fantastische foto’s


OV Hugo de Wolf ER


is industrieel ontwerper, fotograaf en fi lmmaker. Na de dood van zijn moeder kreeg hij de brieven die Wilmar aan zijn familie stuurde. De foto’s vulden het verhalen aan. De Wolf werkt nu aan het scenario en zoekt fi nanciers voor zijn project. Eind 2020 hoopt hij zijn docu- mentaire af te hebben en aan het publiek te tonen.


Frustratie Tegen de tijd dat Wilmar zijn opleiding tot oorlogsfotograaf had afgerond, was de oorlog inmiddels afgelopen. Maar hij bleef in dienst, nu bij de Mariniersbrigade. In augustus 1945 vertrok hij, ondertussen bevorderd tot luitenant, naar het toenmalig Nederlands-Indië, waar hij twee jaar beeldverslag deed van de dekoloni- satiestrijd. ‘Met gevaar voor eigen leven begaf hij zich in de voorste linies en maakte hij onder de moeilijkste omstandigheden fantastische foto’s’, vertelt De Wolf. ‘Maar die tonen niet altijd het beeld dat Nederland destijds wenselijk vond, dus er wordt veel gecensureerd. In zijn brieven noemt hij dat schandelijk en uiteindelijk neemt hij in 1947 uit frustratie ontslag. Wel blijft hij nog een tijd in Indonesië en


gaat hij aan de slag voor uitgeverij De Spaarnestad en maakt hij reportages voor publieksbladen als Panorama.’


Disney Hoewel inmiddels uit dienst, komt het leven van Wilmar in de jaren daarna nauwelijks tot rust. ‘Hij reist de halve wereld over en komt voor Spaarnestad terecht in Congo, Egypte, Syrië, Suriname, noem maar op’, vervolgt De Wolf. ‘Tot hij in 1951 besluit zijn passie te volgen en zich toe te leggen op natuurfotografie. Hij gaat dan definitief naar Amerika, gaat Wildlife Management studeren, sticht een gezin en gaat werken voor de Disney Studio’s. Voor zijn studie zit hij in zijn eentje een halfjaar in een blokhut in Newfoundland om elanden te tellen en dan pas komt hij tot rust. Achteraf lijkt het alsof hij last had van PTSS, in korte tijd had hij zoveel gezien en gedaan, dat is nauwelijks te verwerken.’ De documentaire moet het leven en werk van Hugo Wilmar behoeden voor de vergetelheid. Zijn werk verdient dat, vindt De Wolf. Maar met de film wil hij ook een boodschap overbrengen. ‘Ik wil dat de mensen gaan nadenken over wat een oorlog met iemand kan doen. Welke keuzes maak je in je leven als het erop aankomt, daar gaat het uiteindelijk om. Hij had die drang naar vrijheid en was bereid daarvoor alles op te offeren. Huidige generaties kunnen zich daar nog nauwelijks iets bij voorstellen. Onder andere voor hen wil ik het levensverhaal van Hugo Wilmar vastleggen.’


Op pagina 38 vindt u een aantal van de foto’s van Hugo Wilmar. In 2020 organiseert het NIMH samen met De Spaarnestad een fototentoonstelling over het werk van Wilmar.


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76