Vrijetijd 051


Consultant pathology advisor Stuart Hamilton (midden) met acteurs Richard Lintern en Emilia Fox


een forensisch patholoog en een foren- sisch onderzoeker. Het liep een beetje in elkaar over. Maar met de introductie van Jack werd dat onderscheid wel degelij k gemaakt.” Het kon ook niet anders, aldus de acteur. “Kij kers raakten meer en meer geïnteresseerd in de materie en gingen zelf steeds vaker het internet afstruinen.”


Adviseurs Zomaar lukraak een scalpel hanteren of een plaats delict bestormen is er niet bij . “We hebben gelukkig altij d geweldige vakmensen paraat”, antwoordt Caves op de vraag wat de acteurs precies doen om hun rol zo geloofwaardig mogelij k te maken. “We hebben drie forensisch pathologen op de set, en twee vaste forensisch onderzoekers. Zij zij n er om vragen te beantwoorden, suggesties te doen en ons zo nu en dan ter plekke te hulp te schieten.” Eén van de adviseurs die streng op


geloofwaardigheid toeziet, is Stuart Hamilton, sinds 2008 werkzaam als forensisch patholoog voor onder meer de universiteit van Leicester en als consul- tant voor Forensic Access (zie ook kader). Hamilton omschrij ft Emilia Fox’ perso- nage dokter Nikki Alexander lachend als ‘de jongere, véél knappere’ versie van zichzelf. In het dagelij ks leven verricht de freelance forensisch patholoog autopsies, werkt samen met de Britse Home Offi ce, schrij ft talloze rapporten, legt verklarin- gen af in de rechtbank en beantwoordt


vooral veel e-mails. Het werk voor Silent Witness vormt een prettige afwisseling op de soms wat droge administratieve aspecten van zij n gewone werk, aldus Hamilton. “We doorlopen vrij wel alles van begin


tot het eind”, antwoordt hij op de vraag wat een ‘consultant pathology advisor’ bij Silent Witness nou eigenlij k doet. “Dat begint al in het eerste stadium, wanneer de scenarioschrij vers een zogenaamde


‘Stap voor stap doe ik voor hoe


Emilia een bepaalde autopsie moet verrichten’


‘treatment’ afl everen; een uitvoerige en gedetailleerde beschrij ving van de inhoud en het verloop van een afl evering. Heel vaak zij n we ook al betrokken bij de eerste ideeën. Dan kan het weleens voorkomen dat je een boeiend forensisch gegeven voorstelt dat het verhaal uitein- delij k een bepaalde kant kan opsturen. De schrij vers en producers checken bij ons of het wel aannemelij k is dat Nikki of Jack een bepaalde stap zou zetten. Kortom, we helpen echt om de weten- schap in het verhaal te verwerken.”


Wetenschappelijk logisch Wanneer het uiteindelij ke scenario is geschreven, checken de adviseurs of het wetenschappelij k wel allemaal logisch is. Forensisch patholoog Stuart Hamilton: “We assisteren bij het juiste pathologen- jargon en zij n ook nauw betrokken bij de voorbereiding van bepaalde relevante scènes. Stap voor stap doe ik bij voorbeeld Emilia voor hoe ze een bepaalde autopsie moet verrichten. Wat haar personage zou zeggen en wannéér, waar ze precies moet staan achter de snij tafel en met welke houding.” Hamilton is overigens zeer te spreken over Emilia Fox. “Zij is ontzettend zorg- vuldig”, zegt hij . “Emilia wil alles weten en bereidt zich tot in de puntjes voor. Ze wil het hele plaatje hebben en het hele- maal begrij pen, zodat haar spel ook echt overtuigend is.” Dat de makers hier en daar toch wat


dramatische vrij heden zullen moeten nemen, is niet te voorkomen, vertelt Hamilton. “Wat mij betreft is het vooral belangrij k dat het wetenschappelij ke aspect klopt, dat de makers de juiste terminologie hanteren en dat de fysieke acties juist zij n. In werkelij kheid duurt de gemiddelde autopsie zeker vij f uur. Vervolgens moet je nog weken wachten op de uitslagen van aanvullende testen, voordat je uiteindelij k je eindrapport kunt opstellen.” Lachend: “Maar dat zou een verschrikkelij k traag televisie- programma opleveren.”


<


FOTO: STUART HAMILTON


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84