cine imperdible
es realmente “el protagonista”, pues el pro- tagonismo está repartido entre varios acto- res. El argumento va dando saltos entre el documental y la ficción. El ingeniero Manfredi
(Marcello
Pagliero), uno de los líderes de la resis- tencia italiana, se ve obligado a huir de su casa cuando los alemanes van a bus- carlo. Logra refugiarse temporalmente en casa de un tipógrafo de un periódi- co de la resistencia, Francesco (Frances- co Grandjacquet). Allí, Manfredi conoce a Pina, la prometida de Francesco. Pina es viuda, tiene un hijo de ocho años y está embarazada. Ellos tienen planeado casarse al día siguiente. Una de las escenas más dramáticas
del filme es cuando la policía arresta a Francesco y Pina corre desesperada tras el camión que se lo lleva, pero un solda- do le dispara una ráfaga de ametrallado- ra y acaba con su vida ante la mirada des- consolada de su hijo. Éste se lanza sobre el cadáver de su madre y es el padre Pietro quien tiene que apartarle. La escena es un prodigio de montaje y de aprovechamiento del poco celuloide disponible. La carrera de Pina está rodada con dos cámaras: una en el camión que se lleva a los hombres y otra frente al portal de la casa. Ambas contie- nen la misma porción de la carrera, unos tres segundos. El montaje coloca prime- ro la toma desde el camión y enseguida la otra, dando la impresión de que es la conti- nuación de la carrera. Luego, el padre Pietro (Aldo Fabrizi)
y Manfredi también son arrestados, trai- cionados por la ex-amante del segundo. Son torturados para que confiesen los nombres de sus compañeros de resis- tencia y posteriormente asesinados. Las escenas de las torturas están mostradas de un modo tan artístico que el especta- dor es capaz de soportar las secuencias, a pesar de que la manera surrealista en que son presentadas intensifican su efecto. El director era partidario de “la pri-
mera toma”, porque pensaba que la segunda no tenía la validez de la primera y quizás, también, por la escasez de celu- loide en esa época. Rossellini logra una auténtica obra
maestra acerca de la supervivencia y la búsqueda de la libertad. Plantea la lucha eterna entre el bien y el mal con extraor- dinario realismo. A pesar de que Roma, Ciudad abierta es
considerada uno de los filmes precursores del neorrealismo italiano, hay elementos imprecisos en esta cinta. Muchas partes de la película se orientan hacia la comedia o
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hacia lo burlesco. Por ejemplo: durante una redada, Don Pedro esconde una bomba que han fabricado los niños en la cama donde está el abuelo dormido. El abuelo entra en pánico cuando despierta y ve al religioso porque cree que este vino a darle los últi- mos oficios. “Estoy bien, estoy muy bien” asegura una y otra vez hasta que don Pie- tro se ve obligado a callarlo con un golpe de sartén en la cabeza, para evitar que los nazis lo descubran. La película fue censurada desde su
lanzamiento. Muchos la consideraron una proclama subversiva y escandalosa no sólo por la dureza de algunas de sus imágenes, sino también por atreverse a tocar temas considerados tabú en esa época, como la homosexualidad y la dro- gadicción. En Alemania estuvo prohibi- da hasta 1960. En los Estados Unidos le recortaron muchas escenas. En Argen- tina fue retirada de exhibición por una orden anónima del gobierno. En España estuvo prohibida durante el Franquismo. Roma, ciudad abierta se hizo merece-
dora de la Palma de Oro en el Festival de Cannes. Esta película pronto se convir- tió en el modelo para aquellos directores interesados en descripciones vívidas de la historia o de la sociedad e impulsó el movimiento Neorrealista. Quizás uno de los grandes valores
de este largometraje es que en ningún momento se pronuncia un veredicto moral acerca de los protagonistas, lo cual deja los juicios a criterio de los espectadores.
Acerca del director Roberto Rossellini nació en Roma el 8 de mayo de 1906. Desde pequeño
asistió con frecuencia al cine, pues su padre construyó la primera sala de cine romana. Por
supuesto, Roberto tenía
pase de admisión ilimitado. Realizó su primer largometraje en
plena Segunda Guerra Mundial, La nave bianca (1941), la primera de la llamada trilo- gía fascista junto con Un pilota ritorna (1942) y Uomo dalla croce (1943). En 1945, sólo dos meses después de la liberación de Roma, obtuvo éxito inmediato con Roma, ciudad abierta, su obra más importante. Con esta película inició su trilogía neorrealista junto a Paisa (1946) y Alemania año cero (1947). En 1959, Rossellini dirigió Stromboli.
Tierra de Dios, protagonizada por Ingrid Bergman. Aquí comenzó una de las his- torias de amor más famosas del mundo de cine, pues el romance entre Rossellini y Bergman ocurrió cuando ambos toda- vía estaban casados con sus anteriores consortes. El escándalo se intensificó cuando comenzaron a tener hijos (uno de ellos es la actriz Isabella Rossellini). A continuación, Bergman protagonizó Europa ´51 (1951) y Viaggio (1953), con la cual completa lo que se conoce como la trilogía de Ingrid. Rossellini continuó con su fructifi-
ca obra donde sobresale El general de la Rovere (1959) y Era de noche en Roma (1969). Muere en la capital italiana el 3 de junio de 1977. Pueden ver un extracto de la película
en la página de internet
www.librospelicu-
las.blogspot.com. Hasta el próximo número, en el que
revisaremos el hito romántico del amor imposible: Breve encuentro del director David Lean.
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