interviewRuutWeissman PSvdW
10 13 november2010
“Ze warenlui. Of ze namen zichzelf te seri- eus. Of allebei. Ik kanniet tegenmensen zonder enige zelfspot. Je ziet het ookinde politiek. Waarom verliest zo’n Agnes Kant? Ze is te verbeten. Of AlexanderPechtold: die heefteen volkomen gebrekaan ironie.” Welkehuidigepoliticihebbenwelironie? “Nou, niet veel. En waarachtigheid is ook nauwelijks te vinden. Ik vindRoemereen ergleukeman. AbKlink ook. En JobCohen. Al heeft die laatsteteweinig humor.Femke Halsemaheeft ooktotaal geen humor.Ik begrijp ook nietwaaromze zichniet harder opstelttegen Wilders. Dan zie ik dat ze grappen maakt met WildersindeKamer en in interviews zegt dat het eenheel aardige man is.Terwijlhij ronduit onbeschofteen onbeschaafdepolitiekvoert.Vanhetwoord kopvoddentakswordikechtmisselijk.” Wilders richt zich ondermeer tegen mensen met linkse hobby’s en de grachtengordel. Te- gendeRuutWeissmannenvanditland. “Hijricht zichtegen demensen metsmaak, eloquentieeneruditie. Hij wil zedeschoon- heid ontnemenwaarvan ze genieten.” Vindtunietdatditwatdramatischklinkt? “Nee. Ik ben ervan overtuigd dat het zo is. Wildersisvaak aangevallen doordeze groep.Die gaat hij nu terugpakken. Hij is eenrancuneuzepoliticus.” Maar is het zo kwalijk dat de liefhebbermeer moetbetalenvoorkunst die niet voordemas- sais? “Een beschaafde maatschappij moet de ruimtebieden aan kunst.Ikgavaak zon- dagmorgennaar het Concertgebouw. De zaal zit altijdvol, terwijl eenkaartjeten minste twintigeurokost.Die mensenlaten zichinspirerendoorwatzehorenendatne- men ze weer mee in hun vaak belangrijke banen.Kunst is purevoeding.” De meeste Nederlanders zoeken voedingbij een ongesubsidieerdemusicalvan Albert Ver- linde,waarvoorzevijftigeurobetalen. “Ik maak ookmusicals.Dat is toegepaste kunst,endie heeft altijdzijn wortels in de serieuze niet-commerciëlekunst. Als je je verdiept in de lay-out vaneen voetbalshirt, komjeook uit bij eenbeeldend kunstenaar die ooit zat te klooien.ZonderMozarthad- denThe Beatlesniet bestaan, zonder Rem-
brandtgeenAndyWarhol.EnIkeaverkoopt reproductiesvan Mondriaan. Soms duurt het even voordat we iets waarderen, kijk maar naar VanGogh.Enja, ik weet dat hij geen subsidie kreeg, maar hij is straatarm gestorven en dat wens ik de grotekunste- naarsindit land,die zichzelf nu nogniet kunnen bedruipen, niet toe. ” Ucoacht mensen als Wende, Jan Jaapvan der WalenAlex Klaassen. Waarom anderen bij- schaveninplaatsvanzelftescheppen? “Ik ben al langbevriend met Michiel Ro- meyn. Hijwoonde ooit bij mijn ex en mijop zolder.Wijhaddeneengezellighuismetro- tanmeubelsenkussentjes. Michiel genoot daar altijdvan, maar toen hijopzichzelf gingwonen, paktehij zijn helehuis in plas- tic in. Ik zei: Michiel,dit is toch niet gezel- lig? Toen zei hij: ‘Dat wil ik ook niet.’ Hij wasaleen stap verder als kunstenaar.Ik koos voor aangepasteveiligheid, Michiel voor ontheemdingenhet experiment.Hij hadJiskefetnooitkunnenmakenals hijniet in dat huis volplastichad gewoond.” Ubentopzoeknaardeconfrontatievanande- renmetzichzelf,maarnietnaardievanuzelf? “Ik hebmisschien te veel behoefte aan ge- zelligheid. ArnonGrunberg heeft bijna geenvrienden,omdatdathemafleidt.Kun- stenaarsopdat niveau hebben die afzonde- ring nodig. Die kruipen niet elke avond
knusnaasthunvrouwopdebank.” Heeftuooit verlangd naarautonoomkunste- naarschap? “Jazeker. Maar nu niet meer, ik kenmijn plek. Ikhebveel gecomponeerdengeschre- ven. Maar veel liedjes warenbewerkingen, zoals dievoorSesamstraat.Endeliedjesdie ik zelf componeerde, warenaltijdwel geïn- spireerd op PaulMcCartney.” Uwas ookcabaretier.Zelfs sommige mensen dieukennen,wetendatniet. “Gelukkig. Als ik iets doe,wil ik de beste zijnendatbenik niet als ik speel.Toenik 27 was, zongikeenduetmetJasperinade Jong in eenmusical. Elkekeer als ze opkwam, dacht ik: Jezus,wat doetdie vrouwdat goed. Danvergatikbijna dat ik er zelf ook stond.Ikbenniet slechtals ikcomponeerof schrijf, maar niet de beste. Ik vind iets goed kunnen het belangrijkst.Mensen kopen op mijn naam geen kaartjevoor de schouw- burg, maar schouwburgenboeken weleen voorstellingomdat ik die regisseer.” Uwerktmetgeneratiesvanvoorennauzelf. “De generatie voor mij,debabyboomers, dat zijndegrote jongens.Alle grotebelang- rijkekunstenaarskomenuit die tijd. Je hebt in mijn generatie eenpaar groten, zoals Marlene Dumas,Theo vanGogh en Alex vanWarmerdam. Dat groepje is heelklein als je kijkt naar de mensen ervoor, zoals
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136