KoosBreukelportretteerde acteursenactrices. HierJoostPrinsen.
schappelijk gedefinieerde codes en foto- grafeerde‘mensendie eenpubliek vor- men’. Janssen kreeghet verzoekfoto’s te maken die iets vertellen over talent en ‘de lange wegdie talent moet afleggen om de droomwaar te kunnenmaken’. “Nee,” zegt Vanden Ende nadrukkelijk, “tegen niemand hebikgezegd:zoenzowil ik het hebben. Hetwas eenwisselwerking. We hebben veel gebrainstormd, veel ge- praat.Tot er eenidee lagwaarmee we alle- maal vredehadden.” Die gesprekkenervoer ze als balansoefe- ningenopdegrens tussenesthetieken pragmatisme.MetSassenwashet ‘gepassi- oneerdduwen en trekken’,omdat de foto- grafe naar Vanden Endes idee aanvanke- lijktedicht op mode zat,terwijlSassen zelf niet te opzichtigeen theaterplaatjewilde maken. Erwin Olaf stuurde haar,naeen etentje bij choreograaf Hans vanManen, de film Fan- ny en Alexander vanIngmar Bergman. “Die hebikmeteen gekeken. Vier uurachterel- kaar.Vol bewondering, maar ook met het idee:watwil hijmenu in hemelsnaam zeg- gen? Toen ik hem later sprak, zei hij: ‘Je hebt toch niet die helefilm bekeken?’ Het ginghem om het begin. Om de sfeer,de warmte. Die vondik trouwensweer te rood, te ouderwets.Daar hebjehet dan uitge- breid over.Totdat we op die toneelscènes uitkwamen, die samen eenverhaalvertel- len over acteursineen theater.” De afgelopen wekenwas Vanden Ende in het theater in de weer met haar ‘hang- ploeg’. De foto’s moesten op de millimeter nauwkeurigaan de wand komen. Dat leid- de toturenlange sessiesomtevoorkomen dat de kunst zou botsen met de brandslan-
genendewegwijzers aan de muren. Ook werd nu pas de definitieve plaats vande werken bepaald. “Viviane Sassen maakte haar foto’s op de trappen bij La Défense in Parijs.Met het idee dat die bijonze trap in de hal komen te hangen. Alleenweet je dat nooitzeker.Die zekerheid is er pas als het gebouwzogoed als klaar is.Dan kunjede echtebeslissingennemen.” Bovendienheeft het theater natuurlijk an- derespelregels dan een museum. Ze heeft de fotografen echt duidelijk moetenmaken dat hun werk in eengebouwkomt te han- genwaar veelmensen rondlopendie eigen- lijk voor ietsanders komen.“Defoto’smoe- tenmet dat feitdestrijdaan. Ze moeten di- rectcommunicerenenmeteendetotdever- beeldingspreken. Dit zijn geen foto’s die vandebezoekersopveel begrip kunnen re- kenen, of op veel tijd.Toegankelijk, dat is hetwoord.” Tijdens de voorbereidingenvoelde Vanden
Ende zichweer de productieleider die ze eenswas, toenze indestudio’s inAalsmeer de verantwoordingdroeg over program- ma’s als TeddeBraaks De 1-2-3Show.“In die tijdmoesten er elkeweek anderedecors komen, voor anderhalf uurtelevisie. Alles werd in die jaren nogtot in detail uitge- voerd. Zo ging het ook bij dit project.Het is grootenhet wasaan mij om alles in het vi- ziertehouden. Totdekleinsteknipogen aan toe.” Soms moest Vanden Ende ookrigoureus ingrijpen. Zo besloot ze in eenlatefase dat indezaalmetdeportrettenvanBreukeleen anderevloer moest komen. “Koos had moeitemet het rode tapijt dat in het theater ligt.Dat vond hij nietwerken in combinatie met zijn foto’s.Uiteindelijk hebwedaar parket laten leggen.” De collectie telt 166 foto’s.Het gros komt voortuit de vijf opdrachten, maar ook zijn aangekochte foto’s te zien die het geheel
‘Tegengeenenkelefotograafhebik gezegd:zoenzowilikhethebben’
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136