Kunst 063


herman de vries, journal de la gomera, 1996, courtesy Bradwolff & Partners


inspiratiebron of symbool – iets anders dan zichzelf – hoeft te zijn. Een van de belangrijkste aanjagers van die ‘ecologi- sche draai’ is herman de vries, die zijn naam schrijft zonder hoofdletters, omdat hij niet gelooft in hiërarchie en zichzelf niet boven de rest van het leven wenst te plaatsen. Het Rijksmuseum Twenthe organiseert nu een overzicht van zijn 70 jaar omspannende carrière. Die carrière begon wetenschappelijk,


Marc Mulders, Sunflowers - Autumn, 50 x 40 cm.


Zo’n werkwijze zou ondenkbaar zijn geweest voor kunstenaars als Anna Sluijter en Jacoba van Heemskerck. Voor hen school in de natuur een spirituele kracht, die je met gevoelige behoed- zaamheid dient te benaderen. Sluijter ving haar in vloeiende lijnen en harmo- nieuze kleuren, Van Heemskerck neigde meer naar abstractie. Maar beiden wa- ren op zoek naar het verhevene dat ver boven het alledaagse geploeter uitstijgt. De hedendaagse kunstenaar Marc


Mulders zou je een geestverwant kun- nen noemen. Deze expliciet katholiek geïnspireerde schilder gaat in een nieuwe serie werken de dialoog aan met Singers museumtuin van Piet Oudolf. Voor Mulder staan bloemen en planten voor troost van een goddelijke oorsprong. En daar is in deze tijden van klimaatverandering, oorlog en crisis op crisis, ongetwijfeld behoefte aan.


Bestrijdingsmiddelen We leven inmiddels ook in een tijdperk waarin natuur niet per se een muze,


als plantkundige. Zijn eerste kunst- werken waren toevalreliëfs waarin hij organisch materiaal ordende volgens getallenreeksen. Ondertussen las hij onder andere Silent Spring (1962), het eerste boek dat uitgebreid stilstaat bij de desastreuze effecten van bestrijdings- middelen op insectenpopulaties. De kunstenaar besefte dat ook hij de natuur manipuleerde door haar te onderwerpen aan rationale kaders. Onder het motto ‘de werkelijkheid is het beste model van zichzelf’ versoberde hij zijn werkwijze tot een samenwerking met de natuur. 1, 2 en 3 uur onder mijn appelboom (1975)


geldt als sleutelwerk in het oeuvre van de vries. Hij legde de bladeren vast precies zoals ze gevallen waren. Ieder blad is anders, de positie, vorm en kleur bepaald door de blootstelling aan zon en wind. Sindsdien heeft de vries furore gemaakt met uitgebreide installaties van stenen, takjes en bladeren. Talloze musea hebben zijn ‘aardwrijvingen’, waarin hij de bodem laat spreken. Inspiratie doet de kunstenaar op in


Steigerwald, vlakbij het Beierse dorp waar hij sinds 1970 woont. Maar hij maakt soms uitstapjes. Bijvoorbeeld naar het Canarische eiland La Gomera dat hij in 1982 verlaat met de woorden “De tentoonstelling is geopend en zal niet meer sluiten.” Hoe dubbelzinnig het ook klinkt: de vries laat de natuur haar ongerepte zelf zijn door haar expliciet tot kunst te verheffen.


<


Tentoonstellingen


Singer Laren Lokroep van de natuur (17 mei t/m 7 september 2025) en Marc Mulders: A Garden Path (17 mei t/m 21 sep- tember 2025). Van 22 mei t/m 31 augustus 2025 is in Singer Laren ook de tentoon- stelling Wij Zijn Natuur te bezoeken, waarin prinses Irene van Lippe- Biesterfeld in samenwerking met kunstenaars uit binnen- en buiten- land aandacht vraagt voor de diepgaande relatie tussen mens en natuur. singerlaren.nl


Rijksmuseum Twenthe herman de vries (24 mei t/m 9 november 2025). rijksmuseumtwenthe.nl


voordeel Leden


Wilt u het gesprek bijwonen van presentator Froukje Jansen met prinses Irene van Lippe-Biesterfeld op zaterdagmiddag 14 juni in de Singer theaterzaal? Exclusief voor leden zijn hiervoor kaarten gereserveerd. Voor meer info: vvaa.nl/ledenvoordeel.


FOTO: ANOUK VAN KALMTHOUT


<


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92