Samenstelling: redactie Arts en Auto
071 17 JUNI 23 SEPTEMBER
DPR KOREA GRAND TOUR
CARL DE KEYZER
PYONGYANG Vader en zoon zitten even neer om uit te rusten voor het April 25th
26 MAY 2017 10:00 AM House of Culture. 25 april is de oprichtingsdatum van het Koreaase
Volksleger en het enorme bouwwerk wordt gebruikt voor belangrijke militaire en politieke meetings alsook voorstellingen.
© CARL DE KEYZER/MAGNUM PHOTOS 2018
MUSEUMHELMOND.NL
Expo} Tip van de sluier
Noord-Korea is een van ’s werelds meest complexe en gesloten landen. Een van de moeilijkste om te fotogra- feren ook. Bij toeristische rondreizen moeten deelnemers bij het maken van hun foto’s strikte richtlijnen volgen. Professionele fotografen worden niet toegelaten op deze reizen. Magnumfotograaf Carl De Keyzer
(1958) is een van de weinigen die meer dan de gebruikelijke permissie kreeg om te fotograferen in de Democratische Volksrepubliek Korea. In 2016 en 2017 doorkruisten De Keyzer en zijn Koreaan- se gidsen het land. Gedurende vier rei- zen bezocht de fotograaf meer dan 200 locaties. Vele daarvan zijn nooit eerder vastgelegd door een fotograaf. Vanaf 19 juni toont Museum Helmond ruim 85 grootformaat kleurenfoto’s van de beroemde Magnumfotograaf. De Belgische De Keyzer is zijn gehele
carrière al geboeid door machtsstruc- turen en de impact van macht op de alledaagse samenleving. Zo fotogra- feerde hij eerder al de teloorgang van de Sovjet-Unie, het verval van Cuba én de (fanatieke) geloofsbeleving in de VS.
Carl De Keyzer – D.P.R. Korea Grand Tour, Museum Helmond, 19 juni t/m 23 september.
museumhelmond.nl
Expo} Vervreemdend
Het alledaagse combineren met ver- vreemding is karakteristiek voor het werk van de Nederlandse beeldhou- wer, installatiekunstenaar en fotograaf Paul de Reus (1963). Zijn werk is te zien in Stadsmuseum Harderwijk op de tentoonstelling Fantastisch echt, Paul de Reus. De voorstellingen van de kunstenaar
lijken uit het leven gegrepen. Mensen, kinderen en dieren trekken voorbij in schijnbaar alledaagse situaties, maar wie langer kijkt ziet dat niets is wat het lijkt. Bij de beelden van een naakt jongetje, een kosmonaut of een sla- pende kat, slaat de herkenning om in vervreemding, want om de enkels van het jongetje hangt zijn onderbroek, de kosmonaut is reusachtig groot en de kat is in het nauw gebracht. Het draait hier om de kracht van de suggestie. Het is aan de beschouwer om de beelden te interpreteren, aan de hand van eigen associaties en herinneringen. Een eenduidige betekenis is er niet.
Film} Lastige keuzes
Het jaar is 1971 en Richard Nixon is Amerikaans president. Hoofdredacteur Ben Bradlee van The Washington Post (Tom Hanks) is vastbesloten om geheime regeringsdocumenten te publiceren, de ‘Pentagon Papers’, over de oorlog in Vietnam. Maar eigenaar Kay Graham, een glansrol van Meryl Streep, aarzelt: de juridische risico’s zijn groot, en finan- cieel kan haar krant niet veel hebben. Een film over de taak en positie van de pers, gemaakt in het eerste jaar van Donald Trumps presidentschap, is een project met beloften én een valkuil. Die beloften spreken voor zich. Die valkuil is het gevaar van doorschieten: in opdrin- gerig moralisme, en daardoor te weinig verrassingskracht. Maar Steven Spielberg weet als geen
ander hoe je dit moet aanpakken, en de onderliggende ‘boodschap’ van The Post gaat nooit ten koste van een bijzonder verhaal. Over lastige keuzes en moeilijke dilemma’s. Over het botsen van persoonlijke prioriteit en publieke verantwoordelijkheid. En over de Ame- rikaanse dagbladjournalistiek van toen, met warmte geportretteerd.
Fantastisch echt; Paul de Reus – Stadsmuseum Harderwijk, t/m 2 september.
stadsmuseum-harderwijk.nl
The Post – VS, 2017, regie: Steven Spielberg, hoofdrollen: Meryl Streep, Tom Hanks, Matthew Rhys, Sarah Paulson, Bob Odenkirk
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92
