mixmag germany


„Ich glaube wirklich, dass Musik viel größer ist als die Orte, an denen wir sie normalerweise erleben. Das Ziel dieser Projekte war nie, einfach nur ein DJ-Set an einem spektakulären Ort zu filmen.


Es ging darum, eine völlig neue Beziehung zwischen Musik, Umgebung und Publikum zu schaffen.


EINE VERBINDUNG ZWISCHEN MUSIK, LANDSCHAFT UND DEN MENSCHEN


Diese Idee hat das Projekt in- zwischen weit über


klassis-


che Nachtleben-Kontexte hinausgetragen. Die 4 THE PEOPLE-Performances in Is- land und der Wüste Utahs wir- kten eher wie Filmproduktionen, Land-Art-Projekte oder Perfor- mance-Kunst als traditionelle DJ-Sets. Die Orte dienten dabei nicht bloß als Kulisse. Sie verän- derten die Beziehung zwischen Musik, Landschaft, Körper und Betrachter vollständig. Die Na- tur wurde selbst Teil der Kompo- sition.


Gleichzeitig offenbarten die-


se Projekte den Ernst hinter dem Spektakel. Technik durch Schnee zu transportieren, Ge- neratoren durch die Wüste zu bringen, schwieriges Gelände zu überwinden und fernab jeder Club-Infrastruktur


Lösungen


zu finden, all das bleibt im fer- tigen Bild unsichtbar. Doch ge- nau diese Anstrengung verleiht den Projekten ihr Gewicht. Das Ziel ist nicht, elektronische Mu- sik größer wirken zu lassen. Das


Ziel ist, ihr denselben kulturellen Stellenwert zu geben, den andere Kunstformen längst genießen.


„Ich glaube wirklich, dass Mu- sik viel größer ist als die Orte, an denen wir sie normalerweise erleben. Das Ziel dieser Projekte war nie, einfach nur ein DJ-Set an einem spektakulären Ort zu filmen. Es ging darum, eine völlig neue Beziehung zwischen Mu- sik, Umgebung und Publikum zu schaffen.


Ich habe immer geglaubt, dass gute Musik eine Naturgewalt sein kann. Sie kann verändern, wie Menschen fühlen. Sie kann inspirieren, trösten und Mens- chen miteinander


verbinden.


Deshalb fühlte es sich natürlich an, diese Musik in Umgebungen zu platzieren, die dieselbe Kraft ausstrahlen. Genau deshalb ha- ben wir Orte wie Island und die Wüste Utah ausgewählt.


Diese Orte sind wunderschön, aber sie sind auch unberechen- bar, einschüchternd und manch- mal sogar gefährlich. Die Natur


interessiert sich nicht für deine Pläne. Sie zwingt dich dazu, dich anzupassen. Ich glaube, Kreati- vität funktioniert ganz ähnlich. Wir wollten etwas erschaffen, an das sich Menschen auch Jahre später noch erinnern. Nicht nur wegen des Ortes, sondern weil sie elektronische Musik dadurch auf eine völlig neue Weise erle- ben konnten.“


Im Zentrum all dessen steht Rave-Kultur als Form emotio- naler Befreiung. Natte Visstick Musik ist oft chaotisch, intensiv und kompromisslos, doch un- ter dieser Oberfläche liegt eine Verletzlichkeit, die dem Projekt seine menschliche Kraft verlei- ht. Selbst die härtesten Trac- ks transportieren Emotionen. Selbst die größten Momente funktionieren nur, weil sie auf gemeinsamen Gefühlen basie- ren. Aus seiner Sicht bewegt sich die Kultur genau deshalb in diese Richtung, weil Menschen heute mehr denn je nach Verbindung suchen.


040


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76