058 Kunst


Het meeste werk dateert uit de periode 1960 – 1985, toen men niet vies was van een monumentaal gebaar en grote vragen


evenementen – maar telkens weer wor- den vluchten uitgesteld of gecanceld. Je zit vast in een wachtruimte, de minuten lij ken van elastiek te zij n, en de veel- belovende bestemming raakt steeds verder uit zicht. Ook Bruce Nauman gaat aan de haal


met de verbeelding van de bezoeker. Zij n Untitled (Model for Trench, Shaft and Tunnel) bestaat uit drie cirkels die op het eerste gezicht ogen als kunstig gebalanceerde hoelahoeps. Met de ondertitel tussen haakjes geeft Nauman echter aan dat hij ze bedoeld heeft als ingangen tot een ondergrondse infrastructuur. En zodra je dat weet, zie je inderdaad portals, doorgangen naar een andere wereld en misschien wel een andere werkelij kheid. Wie daar gevoelig voor is, kan er een beetje claustrofobisch van raken. Maar Nauman belooft ook de mogelij kheid tot ontsnapping – al blij ft het onduidelij k waarheen. Dat is het gevoel voor avontuur waar


Open einde aan appelleert. Benno Tempel, de nieuwe directeur van het Kröller-Mül- ler Museum, wilde voor de laatste weken van het jaar iets anders dan een traditi- onele kerstexpo. De tentoonstelling is heus wel geschikt voor het hele gezin, tussen de rollade en de oliebollen door, maar dit is meer dan een verantwoord vakantieuitje. De werken in deze ten- toonstelling dagen uit tot fysieke interac- tie en meer cerebrale bespiegeling. Tiehais luchthaven geeft de bij na weg-


gezakte vliegschaamte een nieuwe impuls. Naumans rudimentaire vluchtroutes stellen ons de vraag hoe nieuwsgierig we nog zij n naar het onbekende. En Bone Curtain laat ons beseff en hoever we van de natuur zij n afgedreven. We realiseren ons niet meer hoe klein de stap is van die botten naar de drie ons half-om-half gehakt in de supermarkt.


▲ Bruce Nauman, Untitled, 1978. Dit kunstwerk bestaat uit drie cirkels die ogen als kunstig gebalanceerde hoelahoeps, maar met de ondertitel (Model for Trench, Shaft and Tunnel) tussen haakjes geeft Nauman aan dat hij ze ziet als ingangen tot een ondergrondse, andere wereld.


Terug- en vooruitkijken Open einde is geen moraliserende ten- toonstelling, maar stelt wel op een basaal niveau vragen waarop meerdere antwoor den mogelij k zij n. En dat is pas- send in deze tij d van het jaar, waarin we de rekening opmaken van de afgelopen 12 maanden en voorzichtig vooruitkij ken. Opvallend is dat het meeste werk


in deze tentoonstelling dateert uit de periode 1960 – 1985, de laatste jaren van het modernisme, toen men niet vies was van een monumentaal gebaar en grote vragen.


De leeftij d zie je er bij sommige werken vanaf, zoals Clamp van Franz West. Dit podium heeft drie wanden die volledig zij n beplakt met bladzij den uit een tele- foonboek. Oorspronkelij k stond midden- in de zo gecreëerde kamer een tafel met een ouderwetse telefoon met draaischij f: een uitnodiging tot contact maken. Tegenwoordig heeft iedereen een tele- foon op zak, maar de angst om zomaar een wildvreemde aan te spreken zit er diep in. We trekken ons terug in onze veilige bubbel en onder de jongste gene- ratie heerst zelfs heuse bel-angst.


COPYRIGHT: STICHTING KRÖLLER-MÜLLER MUSEUM


<


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92