Tekst: Edo Dijksterhuis


057


Marina Abramovic/Ulay, Bone


Curtain (1985). Jaren geleden al aangekocht door het Kröller-Müller Museum, maar nu pas voor het eerst voor deze tentoonstelling uit het depot gehaald.


veertien kunstenaars. Ze vullen de volledige Quist-vleugel: vijf schilderkunstzalen, twee gangen, het prentenkabinet en de grote achterzaal. In een van die gangen staat Topoestesia van


Gianni Colombo, een serie vierkante poor- ten die schots en scheef in hun sponning staan. Het is alsof je in het decor van een expressionistisch-experimentele film van 100 jaar geleden bent beland. Na iedere stap moet je even inhouden om het gekantelde wereldbeeld weer bij te stellen en de balans terug te vinden.


De werken dagen uit tot fysieke interactie en meer cerebrale bespiegeling


Dit is even wat anders dan kijken naar een paar schilderijen. Natuurlijk, je kunt jezelf prima verliezen in een kundig geschilderde voorstelling op plat vlak, maar Open einde schotelt een onvervalst fysieke ervaring voor. Eentje die fundamenteel verschilt van de normaalsituatie, en je daarmee extra bewust maakt van het lichaam waarmee je de kunst ziet, voelt, hoort en ervaart. Zo is Condensed 880 Yard Dash van Dennis


Oppenheim een en al samengebalde ener- gie. De kunstenaar legde twee Olympische rondjes sprint vast op foto’s, maar dikte de race in tot de momenten waarop een been de grond raakt. Het resultaat voelt aan als het horten-en-stoten van een stop-motion- film. Zhou Tiehai speelt niet alleen met ruimte


maar ook met tijd. En daar heeft hij niet meer voor nodig dan vier ouderwetse cassettebandjes van 90 minuten waarop hij het geluid van een fictieve luchthaven heeft vastgelegd. We horen mededelingen over vluchten naar onder andere Kassel, Venetië, Zurich en Londen – niet toevalligerwijs allemaal steden met belangrijke kunst-


<


▲


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92