071


Willem de Kooning, East Hampton VI, 1977, olieverf op doek, 76,2 x 91,4 cm, Collectie Hans en Cora de Vries.


gingen ook altijd vergezeld van een bulletin met heldere tekst en uitleg. De kunstcollectie van Hans en Cora


Alphons Freymuth, Baila, 1994/95, acrylverf op doek, 140 x 120 cm, Collectie Hans en Cora de Vries.


blijven verzamelen – van meer recente en eigentijdse kunst. Zo werd Collection d’Art bijvoorbeeld de belangrijkste


galerie van de Nederlandse tak van de internationale Zero-beweging, met Nul-kunstenaars als Henk Peeters, Jan Schoonhoven en Armando. Vooral in die jaren zeventig bleek Cora


de Vries de juiste vrouw op het juiste moment op de juiste plaats. Toen ontstond ook bij Nederlandse musea voor het eerst echt belangstelling voor eigentijdse kunst. Maar bij de klassiek-kunsthistorisch opgeleide bestuurders en staf van die musea ontbrak toen nog het persoonlijk contact met, en de directe kennis van, de wereld van nog lévende kunstenaars en van kunststromingen in ontwikkeling. Cora de Vries had die contacten wél, haar galerie steunde daar juist helemaal op.


de Vries groeide parallel aan de ontwik- keling van de galerie, zoals vanaf het begin ook de bedoeling was. Als een kunsthandelaar ook zelf een verzame- ling heeft, zijn dit vaak vooral ‘winkel- dochters’: werken die niemand wilde kopen. Maar voor Cora waren exposities juist een manier om zelf aan bijzondere kunstwerken te komen. De jaren tachtig zagen, vooral in Duitsland, het succes van een nieuw expressionisme in de schilderkunst. Onder invloed hiervan exposeerde Collection d’Art in de jaren negentig nieuwe Nederlandse schilders zoals Alphons Freijmuth en Ysbrant, en grote namen van het Duitse ‘Nieuwe Schilderen’ zoals A.R. Penck, Markus Lüpertz en Georg Baselitz. In 2004 sloot Collection d’Art voorgoed


Van Parijs tot New York stond ze zomaar voor de deur bij kunstenaars die haar interesseerden. Zo kon ze in 1973 een expositie van de toen al wereldberoemde Willem de Kooning maken. De opening van haar ruimte aan de


Keizersgracht werd al meteen bezocht door Edy de Wilde, directeur van het Stedelijk Museum in Amsterdam. Ook zijn legendarische voorganger Willem Sandberg werd een trouwe bezoeker. Zo werd Cora de Vries een belangrijke schakel tussen de Nederlandse musea die op grotere schaal eigentijdse kunst gingen verzamelen en een nieuwe gene- ratie beeldend kunstenaars. Cora’s modus operandi was die van


een kunstliefhebber en -verzamelaar: intuïtief en gepassioneerd. Dit vermengd met het commerciële talent van een handelaar en met het communicatieve talent van een onderwijzer. Haar uitno- digingen voor nieuwe tentoonstellingen


haar deuren, en werd de prachtige ruimte aan de Keizersgracht overgenomen door de artistiek geestverwante Brabantse galerie Borzo. Cora en Hans de Vries verhuisden met hun verzameling naar kasteel Het Arendschot bij Zichem in Vlaams-Brabant, waar Hans de Vries ook nu nog woont. In de 35 jaar van haar bestaan expo-


seerde Collection d’Art zo’n honderd kunstenaars. Veertig van hen vonden een plaats in de verzameling van het echtpaar De Vries. Een selectie hieruit is vanaf 7 oktober te zien in Heerenveen, met namen als Appel, Armando, (Gerrit) Benner, Freijmuth, De Kooning, Rinsema, Schoonhoven, Van Velde, Lou Loeber en Bart van der Leck.


<


Relaties & Contrasten II - Collectie Cora en Hans de Vries, Museum Belvédère in Heerenveen-Oranjewoud, van 7 oktober t/m 31 januari 2024. museumbelvedere.nl


Voor een 2-daags


lezersarrangement in Friesland: zie pagina 57.


T/m eind november krijgt u op vertoon van deze pagina bij uw bezoek een gratis kop koffie of thee in het Museumcafé.


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100