PS10


GasparNoéisonmiskenbaar eenenthousiastgebruiker


film 12


WOENSDAG 22 SEPTEMBER 2010 Iep! wintDeense prijs


Ophetkinder-enjeugdfilmfestivalBus- ter indeDeensehoofdstadKopenhagen, heeftdespeelfilmIEP! ditweekendde Juryprijsvoorbestefilmgewonnen.Het festivalbeleefdedit jaar zijn tienjarig bestaanenprogrammeerde169kinder- enjeugdfilms.Dejuryhadwaardering voorhetthemavandefilm:hetloslaten vanjedierbaren.


Kat bespringt haar prooi


niet datdesterinmiddels overspannen is geraakt. JOS VANDERBURG


De documentaire Janine is een vandebeste filmsophet Nederlands FilmfestivalinUtrecht,dat vanavondopent.Hij schetst een intens beeld vanhet leven vanvioliste Janine Jansen. Hetverbaastmaker Paul Cohen


tenstudio wachttot zij als soliste moet losbrandenbij het vioolcon- cert vanBeethoven. In opperste concentratie luistertzij naar het or- kest,waarbij haar expressieve ge- zicht een scala aanemoties toont. Vanpijnlijkegrimassen totexta- tischgenot. Als ze losbarstophaar viool,ishet


D


alsof een katzijn prooi bespringt. Zevenminutenduurt de fascineren- de en ontroerende scène, maar hij hadmakkelijk noglangerkunnen duren, zegt Paul Cohen. “Ik heb hemingekort,omdatikvind dat een film niet langerdan negentigminu- tenmoet zijn. Ik zie in de scène ge- drevenheid, overgave,creativiteit en werklust.Eigenlijk alles watno- digisomBeethoven hemels te kun- nen spelen. Kenjedie documentai- re over LeonardBernstein bijdeop- namen vanWest Side Story?Jevolgt het heleprocesindeopnamestu- dio.Ikmoest eraan denken toen ik de scènemaakte.” Omdat Jansen zo’n expressieve li-


chaamstaal heeft,speeldeCohen enige tijdmet de gedachteomal- leen dat te laten zien in de film. “Ik hebeen enormeslootbeelden van haar,die in slow motion nogbeter haar expressiviteit laten zien. Dat is


eopeningsscène vanJa- nine is nu al klassiek. De camerazoomt in op het gezicht vanJanine Jansen, die in eenpla-


Documentairemaker PaulCohen:‘Ikzie bijJanineJansengedrevenheid,overgave,creativiteitenwerklust.’


‘Slowmotion toonthaar expressiviteit’


fantastisch. Je ziet een soortgenie aanhet werk. Hetdoet denken aan die film over de voetballer Zidane, die ookalleen maar vertragende beelden vanhembevat.” Uiteindelijk koos Cohen toch voor eenfilm die Jansens artistiekeont-


wikkelingtoont vantalentvol kind –als achtjarige speelt ze thuis al de sterren vandehemel –tot interna- tionale ster. Eenbeslissende rolinhaar muzi-


kale ontplooiing speeldedelegen- darische, in 1996 overleden Litouw- se violist Philipp Hirschhorn, zegt Cohen. “Hij gafhaar eenpaar jaar lesenwas ondersteboven vanhaar. Ze waszijn oogappeltje. Zijn in- vloed wasenorm. Netals hijstreeft Janine naar perfectie. Hij is haar in- spirator en referentiepunt.” Toch ziet Cohen ookeen grootver-


schiltussen beiden.“Omeen ster te wordenismeernodigdantalent.Al- leen muziek makenisniet genoeg. Hirschhorn liepvast in zijn streven naar perfectie, maar Janine is in staatommeete buigenmet de eisen vandemarkt.” Hoedat laatsteindepraktijk


werkt,blijkt uit beelden vanbrain- stormsessiesvoor het glossytijd- schrift Janine.Detaak vandecom- merciëleherenaantafel(‘Wijverko- pen emotie’) isom‘zo veelmogelijk Janine Jansen te shippen’. “Matthijs moet in het blad,” roept iemand,


FOTOJEAN-PIERREJANS


waarbij iedereenmeteen weet wie daarmeewordt bedoeld. Janine krijgt eenlifestyle aange-


meten, waarbij in elkgevaleen in- terviewmet Marlies Dekkershoort. En is het geen leuk idee om Roger Moore, die als voorlezermet Jansen heeft samengewerkt bij eenuitvoe- ringvan PeterendeWolf, te inter- viewen? Dat laatsteleverteen gênante scè-


ne op als eeningehuurde journalist aanMoorevraagtomdeanekdote uit zijn boek over GraceJones en de zwarte dildo nogeens op te dissen.


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60