042 Kunst


De stoïcijnse mensfi guren


Gormley va Antonyn


Van alle kunstenaars die zichzelf tot onder- werp van werk maken, gaat Antony Gormley waarschijnlijk het verste. De Brit belichaamt letterlijk zijn kunst door afgietsels van zijn eigen lijf als basis van vrijwel al zijn werk te gebruiken.


A


ntony Gormley heeft nog nooit iets gebroken, maar gaat regel- matig in het gips. Dan staat de Britse beeldhouwer naakt in zij n atelier en laat hij zich door assistenten met gipsverband


inpakken, van top tot teen. Die assistenten hebben er inmiddels handigheid in, maar zij n toch snel anderhalf uur bezig – en dan moet het materiaal nog drogen voordat de kunstenaar bevrij d kan worden uit zij n rigide cocon. Al die tij d mediteert Gormley. Hij kan immers niets


anders doen, zelfs niet een jeukend plekje krab- ben. Hij kan alleen maar zíjn. Van alle kunstenaars die zichzelf tot on-


derwerp van hun werk maken – en dat zij n er veel – gaat Gormley het verste. Hij belichaamt letterlij k zij n kunst door afgietsels van zij n eigen lij f als basis van vrij wel al zij n werk te gebruiken. Zelf noemt hij zij n lichaam ‘een testlocatie’ en ‘het enige stukje van de materi- ele wereld waar ik deel van uitmaak’. Daarmee impliceert hij dat zij n lichaam ook het enige ding is dat hij echt kan kennen en waar hij iets over kan zeggen. Nu hoort lichamelij kheid onlosmakelij k bij


beeldhouwkunst. Anders dan een schilderij – waar je naar kij kt zodat je hersenen vorm en diepte destilleren uit een illusie van verf op een plat vlak – zij n sculpturen ruimtelij k en onder- deel van de wereld in plaats van een weergave ervan. Je kunt om een beeld heen lopen, het soms zelfs aanraken. Je verhoudt je ertoe met je hele lichaam, dat ten opzichte van het kunst- werk groot of klein voelt, veraf of dichtbij .


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84