casos y rostros
Principales individuales
• 2009 TrasCaracas, Seguros La Previsora,
abierta hasta enero de 2010.
• 2004 Trans-cursos, Centro
Cultural Corp Group, Caracas.
• 1998 Errancias, Sala RG,
CELARG, Caracas.
• 1994 Théâtre du Vieux-Colombier,
París y Galería Minotauro, Caracas.
• 1991 Un viaje al origen, Museo
de Bellas Artes, Caracas.
• 1989 Galerie du Dragon, París y Pinturas
y Esculturas, Galería Minotauro, Caracas.
• 1987 Galerie du Dragon, París.
• 1983 Obras recientes, Galería
Minotauro, Caracas.
• 1980 Dibujos y grabados,
Galería Minotauro, Caracas.
creando propuestas escenográficas para movilizan al artista, y por ello también
obras como Idoménée de Mozart (Opéra actúan sobre la obra que desde él ha de
de la Bastille, París, 1993) y Don Juan o advenir”.
el festín de piedra de Moliére (Festival de Jordi Batallé, de Radio Francia Inter-
Teatro, Almagro y Teatro de la Comedia, nacional, decía, a propósito de una exposi-
Madrid, 1991). ción en la Galería Thessa Herold en el país
galo: “Contemplar los cuadros de Pancho
El eje central Quilici es como volver al futuro, un futu-
El crítico de arte Roberto Guevara ro que paradójicamente ya hemos explora-
considera que contemplar una pintu- do: paisajes poblados por edificios incom-
ra de Pancho Quilici es como empren- pletos, laberintos y formas geométricas
der un viaje. En efecto, las obras invitan semitransparentes. Pancho Quilici ha crea-
a la exploración, alentadas por edificios do un término para expresar la intención
incompletos, laberintos y formas geomé- de estos microcosmos de su creación: las
tricas semitransparentes y futuristas. ‘sofogonías’, universos filosóficos”.
“No se conforma con la glosa de obras Con la exposición Trans-cursos que
prestigiosas, ni con el alarde del oficio. presentó en Corp Group en 2004, Qui-
Y aún menos, con el halago de la belle- lici buscaba, como el resto de su obra,
za engendrada. Se manifiesta en estas “recrear un mundo onírico arquetipal
obras de Quilici una necesidad más pro- interior, que está sumergido o casi per-
funda de arraigar que comienza, hecho dido en nosotros”. A partir de TrasCa- Galardones
sorprendente, por una veracidad abso- racas, su obra adquiere otra dimensión: • 1994 Premio de pintura,
luta de fuentes. Los encuentros surgen “Creo que va a ser un elemento impor- Festival International de la
tanto de la meditación cultural como tante para el resto de mi trabajo; es decir, Peinture, Cagnes-sur-Mer.
de los elementos que flotan en el mundo podría pensar que a partir de ahora se • 1984 Gran Premio Príncipe
más inmediato y fortuito, el acontecer de pueden integrar objetos del pasado pre- Rainiero, Mónaco.
cada día: el flujo limpio y total de la exis- cisos… Lo que sí creo que va a seguir des- • 1982 Premio Fundarte, I Bienal
tencia”, apunta el crítico. pués de este trabajo es la noción de mul- Nacional de Dibujo y Grabado, Caracas.
Otro tanto agrega la curadora María titud con su complejidad, conexiones y • 1980 Premio Eladio Alemán Sucre,
Elena Ramos: “Hemos ido asistiendo así ramificaciones”, afirma. XXXVIII Salón Arturo Michelena.
a su crecimiento creador en un doble De pronto cae la noche, pero en Saba- • 1979 Premio INH, I Salón del Dibujo
sentido: el del desarrollo de una gramáti- na Grande siempre es de día. El tráfico Nuevo en Venezuela, Caracas.
ca visual muy personal dentro del oficio baja su intensidad. Las luces de la galería • 1978 Premio Bernardo Rubinstein,
de la pintura y, a la vez, el de la indaga- se apagan. En la mente y corazón persis- XXXVI Salón Arturo Michelena,
ción acerca de referentes universales que ten las Caracas de Pancho Quilici. Ateneo de Valencia.
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Junio 2009
www.saladeespera.com.ve
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