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difícil de revisar en tan poco espacio; sin embargo, hay ciertos nombres impres- cindibles que no pueden pasarse por alto. Los más antiguos fueron europeos exilia- dos que llegaron a Estados Unidos bus- cando trabajo en la meca del cine: Korn- gold, Steiner, Waxman y Tiomkin fueron los primeros que lograron que el acom- pañamiento musical de una película fue- setomado más en serio. En los 60, genios como Bernstein (To kill a Mockingbird), Henri Mancini (La pantera rosa, Breakfast at Tiffany’s) y sobre todo Bernard Herr- mann (Psicosis, Ciudadano Kane, North by northwest) le dieron forma a un lengua- je especial entre imágenes y música que convirtió a la banda sonora incidental en una protagonista más. Los últimos 40 años han parido una


serie de autores que, con sus composicio- nes, han dejado una huella imborrable en la historia del cine y la cultura popular. Yo les dejo tres indispensables: •


Ennio Morricone


ta por Herman Hupfeld para el musical de Broadway de 1931 Everybody’s welcome. En 1943, el tema protagonizó una de las esce- nas más famosas de la historia del cine en la película Casablanca. Desde ese momen- to, jódete Broadway, jódete Hupfeld, que esa canción es del negrito de Casablanca y de más nadie. Inmediatamente se convir- tió en éxito en ventas, y es hoy el jingle ofi- cial de los estudios Warner Brothers. Canción y película se vuelven uno


solo. Lo mismo le pasó a “Melodía des- encadenada”, un tema de 1936 que cogió nuevos bríos cuando en 1989 la rockola del apartamentito que compartían Demi Moore y Patrick Swayze soltó la cancion- cita, mientras ambos trabajaban en una pieza de cerámica precoito en la pelícu- la Ghost. ¿Qué importa quién la cantaba antes? ¡Es la canción de Ghost! Un icono de lo pavoso, ahí, encumbrada junto a la canción de Titanic de Celine Dion y toda la banda sonora de El guardaespaldas. ¿Lástima por el autor? No la necesita.


Pavosa y todo, la canción vendió millo- nes después de la película. Se convirtió en una fiebre, en un fenómeno de cultu-


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ra pop ineludible como lo fueron también inexplicablemente el tema de Los caza- fantasmas, la banda sonora de Footloose (1984), Dirty Dancing (1987) o más recien- temente, las de la saga Crepúsculo.


La nueva música clásica Dice Michael Nyman, compositor de


la famosísima Banda Sonora de El piano (1993) que “al día de hoy, la juventud no sabe nada de música clásica, pero ha encontrado en las bandas sonoras la referencia clásica que le ha acercado a los grandes autores”. Para muchos, es un género infravalorado que, aunque no venda millones de copias, sirve de estela para ver a dónde se dirige la innovación compositiva y, con seguridad, deja huella en la cultura popular. Sino, pregúnten- le a Nino Rotta, quien le dio un sonido a todos los mafiosos del mundo con su composición para El Padrino (1971). Hablamos de la música instrumen-


tal que le sopla a los héroes cuando viene un monstruo, cuando hay que besar a la chica o cuando tienen que correr por sus vidas. La lista de compositores es larga y


John Williams: un duro. Tiene el récord de nominaciones al Oscar en vida. Ha hecho dupla casi inse- parable con Steven Spielberg y, por ende, sus composiciones han acompañado a varias de las pelí- culas más exitosas de todos los tiempos: Tiburón, Star Wars, India- na Jones, E.T, Jurassic Park, La lista de Shindler, Harry Potter, entre otras.


• Hans Zimmer: versátil y con mucho tino para trabajar en éxitos comer- ciales. En los 80, cuando estaba empezando, llegó a grabar con el grupo Mecano. Sus sonidos suelen tener bases electrónicas y le encan- ta componer para el cine épico. El rey león, Gladiator, Piratas del Caribe, The dark knigt, Robin Hood, entre otras.


• Ennio Morricone: el papá de los helados. Más de 400 partituras en su osamenta, y una mejor que la otra. Le puso música a los Westerns de Ser- gio Leone, a los dramones nostálgi- cos de Tornattore y hasta a la oposi- ción venezolana, pues el tema que compuso para La misión (1986) de Roland Jofee, ha sido utilizado hasta el cansancio en sus marchas y comerciales. Dudo que hayan pagado derechos de autor.


Agosto 2010 | Edición Aniversario | | 89


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