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cine imperdible


Perdición Título original: Double indemnity |País: EEUU |Año: 1944 | Dirección: Billy Wilder | Duración: 1 hora, 47 minutos | Otros: B/N. “Lo maté por dinero y por una mujer. Ni conseguí el dinero y tampoco a la mujer. A 154 |


Estupendo, ¿verdad?”. En este fascinante ejercicio de suspenso, un vendedor de seguros y la esposa de su cliente planean matar al hombre para cobrar su seguro


Por Nelson Cordido Rovati – elcordido@yahoo.com


ntes de entrar en el tema de la película, quisiera hacer algunas reflexiones respec- to a varios mensajes que he


estado recibiendo de por qué sólo analizo el cine clásico y no comento sobre estre- nos. Desde mediados del siglo XX, el cine ha venido conquistando cada vez con más propiedad su rango de “expresión artística”. Ya desde hace mucho tiempo se le llamó el séptimo arte, porque no encajaba plena- mente dentro de alguna de las seis artes tradicionales: Pintura, Escultura, Danza y Teatro, Literatura, Arquitectura y Música. El cine contiene elementos de todos ellos y algo más. Cuando deseamos disfrutar de algu-


na expresión artística no vamos sólo a buscar los últimos lanzamientos, sino que es usual incursionar en los clásicos. Por ejemplo: en el arte de la música, segu- ramente buscaremos algo de Chopin o Beethoven, aparte de algo reciente, o si vamos a París buscando disfrutar de pin- turas o esculturas, no sólo visitaremos


las galerías de moda para ver los últimos trabajos; seguramente iremos al Louvre o al museo Rodin para admirar las obras maestras de todos los tiempos. Lo mismo ocurre con la literatura, porque una obra maestra transmite, por lo general, más que lo novedoso. Algo similar sucede en el siglo XXI con


el cine. Los clásicos no pasan de moda. Por el contrario, cada vez adquieren mayor importancia.


Inclusive, mientras más


conocemos el cine clásico, mejor compren- demos la cinematografía actual. De los varios centenares de estrenos que se lan- zan cada año, sólo permanecen en el tiem- po un par de decenas. Los mejores filmes de cada año son los que vamos analizando en cada número de esta revista. Entrando en materia, “Perdición” qui-


zás sea el filme más negro del llamado cine negro. También se conoce como Pacto de sangre. Obtuvo siete nominaciones a los premios Oscar. Está basado en la novela homónima de John McCain (autor de El cartero siempre llama dos veces), inspirada


| Edición Aniversario | Agosto 2010


en un asesinato de la vida real cometido en marzo de 1927 en Nueva York. El guión tuvo que enfrentar las exi-


gencias de la censura ante el relato origi- nal en el que los protagonistas burlaban la ley y no eran castigados. Además de la relación adultera que mantenían, lo cual era considerado totalmente inmoral. Y como si fuera poco, el filme explicaba en detalle cómo cometer un asesinato, por lo que decidieron cambiar el final hacien- do que el asesino muriese ejecutado en la cámara de gas. Wilder recurre al mundo de las gran-


des compañías de seguros con sus ven- dedores y ascensoristas como lo haría de nuevo en El apartamento (1960) y Bandeja de plata (1966), ambas con Jack Lemmon. La historia se ubica en la ciudad de


Los Ángeles en el año 1938. Walter Neff (Fred MacMurray), un honrado vendedor de seguros, soltero, llega de noche a las oficinas desiertas de la compañía donde trabaja y comienza a grabar una confe- sión para su jefe Barton Keyes (Edward G.


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