PSvdW 19 juni 2010


20


pen) daterenuit 1992en1993.Defoto’sheb- ben niets vanhun verontrustendekracht verloren en gevencommentaar op de cul- tuurvanmanipulatievanhet lichaam,digi- taal en in het echt,die toen nogindekin- derschoenenstond. Inez:“Toen wijeenmaalmet de computer begonnen, zagenweookmeteenwat ermo- gelijkwas en watallemaal nogniet onder- zochtwas.Endat gevoelhebbenwenual 25 jaar.”


main totGucci,van Yves SaintLaurent tot Chanel.Denaam vanhet spel is ‘identiteit’ en daarkomt het Nederlandsefotografen- duoomdehoek kijken. “Wij krijgeneen overzichtvan de ingrediënten vanzo’n merk en daar gevenwij vorm aan. Vaak worden wijvanaf het begin betrokken bij het uitzetten vaneen nieuwestrategie.” En dat gaat veel verder dan het makenvan foto’s.“Hetisveel praten om het scenario


D


eportfolio vanStudioVLMbevatge- noegklinkende merknamen om Fifth Avenue mee te vullen, vanBal-


vandetoekomst vaneen merkteontwikke- len,”zegtVan Lamsweerde. “Omdat ons werk niet vastzit aan eenbepaalde stijl, kunnen wij makkelijk voor vierofvijf ver- schillendemerken een eigenidentiteit neerzetten. DitisdeBalmainvrouwendat is de Guccivrouw, daarpratenwedan over:


En soms,voegt ze eraan toen,moet je je ge- woon even over een spuuglelijke tas heen- zetten. Vinoodh: “Soms is het dan emotio- neelmakkelijker om eenfototemaken.” Inez:“Watmoet je met de mooistejurk van dewereld?” Watiseen goede foto eigenlijk?Inez:“Je


‘Sterrenzijn altijdverbaasdhoesnel wewerken;binneneenkwartierstaan zeerop


watishet levenvan zo’n vrouw?” Maar het is duidelijk dat er verkocht moet worden. Losvan het artistiekesuccesteltin de wereld vandereclamefotografie vooral de commerciëlekant.“Natuurlijk, je moet compromissen kunnen sluiten. En je moet je realiserendat het product de heldisvan het verhaal, maar daaromheenisvrij veel mogelijk.Wijzorgenerinelk gevalvoor dat de kledingergoed uitziet.”


Delfine, campagnevoor Balenciaga i.s.m.M/M Paris(2001)


hebt natuurlijk de gewone technische maatstaven, maar bij ons gaat het om de emotionele band tussenfotograaf en mo- del. Je moet meerkunnen zien dan ‘ikben mooi,ikweet dat ik mooi ben en ik staer goed op.” Ze hebben veel met KateMoss gewerkt,één vanhun favorietemodellen. Waarom ze zo goed is?“Omdat ze niet mooi is,” zegt Vi- noodh zonder aarzelen. “Kijk naar haar neus, haar mond, haar ogen, het is niet de mooistevrouwterwereld,maar je móetwel naar haar kijken.” Inez:“Er zit bijhaar ookkwetsbaarheid on- deraldie glamour die uit haar stroomt.Je wilthaar altijdaanraken en vasthouden. Hetismagisch. Ze is eenechte ster.Zekijkt door de cameraheen, naar de fotograaf, en laat alles zien.” Zijn die persoonlijkheden niet verdwenen na de generatie supermodellen uit de peri- ode vanCampbell, Evangelista en Schiffer? Is er een nieuwe Kate Moss,die muzevan fotografen kanworden? Nee, zegt Van Lamsweerde, er is geen nieuweKateMoss. Er isweleen nieuwegeneratie superprofes- sionelemodellen, maar de persoonlijkheid en de geschiedenis vanMoss,die op haar veertiendebegon, krijgjenietmeermee.De nieuwemodellen,aangevoerddoordeFrie- se Doutzen Kroes (Van Lamsweerde: ‘Dout- zen is heel lief’) is altijd op tijd, drinktniet, gebruiktgeen drugs en werkt heelhard. Maar bij dat voorbeeldigeleven wordt ook iets ingeleverd:persoonlijkheid. InhoeverrevoelenVanLamsweerdeenMa-


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119  |  Page 120  |  Page 121  |  Page 122  |  Page 123  |  Page 124  |  Page 125  |  Page 126  |  Page 127  |  Page 128  |  Page 129  |  Page 130  |  Page 131  |  Page 132  |  Page 133  |  Page 134  |  Page 135  |  Page 136  |  Page 137  |  Page 138  |  Page 139  |  Page 140  |  Page 141  |  Page 142  |  Page 143  |  Page 144  |  Page 145  |  Page 146  |  Page 147  |  Page 148  |  Page 149  |  Page 150  |  Page 151  |  Page 152