047


Decoración de interiores, 1981. Collection of the artist de façade van gelikte


Naturaleza casi muerta, 1970. Collection Museo de Arte Moderno de Bogotá (MAMBO)


ker van kitsch’. González schepte er een sardonisch genoegen in hoge en lage kunst te combineren op een manier die collega’s en critici tegen de borst stuitte. Toen haar later werd gevraagd waarom ze gestopt was met het beschilderen van meubilair, zei ze: “Omdat men het begon te appreciëren.”


González’ stij l wordt vaak geclassifi -


ceerd als een Zuid-Amerikaanse versie van popart, maar dit gaat maar deels op. Haar voorkeur voor eenvoudige vormen en felle, contrasterende kleuren plaatsen González in het kamp van Warhol en Lichtenstein. Maar de uitvergrote strips, soepblikken en andere massaproducten van de Amerikanen zij n een ironische viering van consumentisme. Bij González voel je dwars door de vereenvoudigde nieuwsfoto’s en tot souvenirniveau terug- gebrachte meesterwerken kritiek op het kapitalisme, dat behalve die producten ook de onderdrukking voortbrengt die zo sterk gevoeld wordt in haar deel van de wereld. González verpakt haar commentaar


vaak in spot. Zo toont Decoracíon de inte- riores (1981) een luxueus huisfeestje van Julio César Turbay Ayala, de toenmalig president die uitblonk in repressief optre- den tegen de eigen bevolking. De deca- dentie is uitvergroot op een gordij n van 140 meter lengte, dat erom vraagt opzij te worden gerukt om de waarheid achter


González verpakt haar commentaar vaak in spot


roepen. Bij de bestorming door het leger de volgende dag vielen 98 doden, onder wie de helft van de 25 opperrechters. Het gerucht ging al snel de ronde dat de mili- tairen onder een hoedje speelden met de drugsbaronnen, die onder het justitieel vergrootglas lagen. Vanaf dat moment kon González naar


eigen zeggen niet meer lachen. Haar werk is sindsdien grimmiger gewor- den. Ze begon wanhopige vrouwen te schilderen als ‘iconen van de rouw’ en een eindeloze serie portretten van doden. Wrang genoeg markeerde juist deze periode González’ internationale doorbraak. Ze noemde zichzelf altij d een provinciaal kunstenaar. Maar juist met die focus op de actualiteit van een land


mediabeelden


te onthullen. Tot dit soort ironisch


werk was González na 1985 niet meer in staat. Het Colombiaanse geweld bereikte op 6 november van


dat jaar een hoogtepunt toen leden van de guerrillagroep M-19 het Hoger Ge- rechtshof in Bogota bezetten met de in- tentie de president tot verantwoording te


in de marge van de wereldpolitiek wist zij universele gevoelens aan te boren. Wie de pij n, wanhoop en doff e berusting in haar schilderij en niet herkent, moet zich nodig laten nakij ken. Anno 2024 heeft de Colombiaanse


regering een wapenstilstand getekend met zij n belangrij kste tegenstanders, maar de trauma’s zij n nog vers en het ge- weld is nog niet voorbij . González laat het zien met Guerra (2022), dat vier vermoor- de sekswerkers toont die naakt op een rivieroever zij n gedumpt. Het schilderij vormt een tweeluik met Paz (2022), waar- in leden van de inheemse Kogi-gemeen- schap met dans en muziek vieren dat hun landrechten eindelij k zij n erkend. Oorlog en vrede zien er anders uit dan voorheen maar bestaan nog steeds. Wat gelij k is gebleven, zij n de lichamen die er uitdrukking aan geven.


<


Gratis kop koffi e/thee


Tentoonstelling


De eerste solotentoonstelling van Beatriz González in Nederland, War and Peace: A Poetics of Gesture, is van 5 oktober t/m 9 maart te zien in Museum De Pont in Tilburg. depont.nl


VvAA-leden krijgen een gratis kop koffi e of thee (max. 2 personen) in het museumcafé, op vertoon van deze pagina. Dit aanbod geldt tot eind november.


FOTO: ANDRÉS PARDO


<


Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84