Фокус ГастАРТбайтеры
«Я пытался общаться с концептуалиста- тает скромно называть развесчиком картин. кажется, а потом перезвонил и согласился.
ми, но Дмитрий Александрович Пригов даже В начале 1990-х «Риджина» была самой скан- Когда случился первый «собачий» перфор-
не принял меня в «Клуб авангардистов». Ему дальной московской галереей: под чутким манс, в газетах писали: «До чего народ довели,
казалось, что у моих «прозрачных» работ не- руководством Кулика в ее зал врывались лео- люди голые бегают по улицам и бросаются на
внятная концепция. Но я люблю Пригова парды, там резали свинью, а солдаты играли прохожих». Но писали в основном в разделе
и благодарен ему за все. Я очень любил и вос- роль подставок для картин. В Кулике-кураторе «Происшествия». Мэр Лужков обещал вы-
хищался концептуалистами, Костей Звездо- упорно жил Кулик-художник, который зани- травить голых с улиц города».
четовым, Свеном Гундлахом, ходил на все вы- мался скорее созданием собственных произ- Однако в других газетах Кулика называли
ставки и концерты. Но у меня была личная ведений, виртуозно манипулируя произведе- «любимец и баловень художественной ту-
драма, связанная с соц-артом, я не хотел быть ниями других. Как писала в 1994 году критик совки», уже в то время присвоив ему статус
социальным, любая социальность мне каза- «Коммерсанта» Екатерина Деготь: «За три «самого радикального художника» («Коммер-
лась плоской, меня интересовала граница года своей деятельности в галерее «Риджина» сантЪ», № 225, 1994). После перевоплощения
искусства и жизни. И я помню, как в одном он сделал фантастическую карьеру едва ли не в «Бешеного пса» Кулик занял свое место
откровенном разговоре Звездочетов мне по- самого оригинального московского худож- в пантеоне русского актуального искусства,
ведал, что это совсем неактуально. Мы нахо- ника». На вопрос, почему Кулик в то время хотя этот его персонаж надолго затмил не ме-
дились в социальности, которая менялась на формально так и не нее значительное, а иногда и намного более
глазах, нужно было об этом говорить, и мне –– стал художником га- радикальное искусство «неистового Олега».
в этом было отказано. И они были правы, ну
Клеймо парвеню,
лереи «Риджина», он Однако сам он по сию пору не слишком до-
о чем бы сказала моя стекляшка на выставке,
выскочки-
отвечает: «Владимир волен своим положением.
где висели «Ебать-колотить». Я очень хотел Петрович Овчарен- «Мне не удалось покорить Москву, но я был
присоединиться к концептуалистам, я посто-
провинциала
ко не очень видел во покорен Москвой. Я так и не почувствовал себя
янно был рядом. Я обожествлял Монастыр- стояло на мне мне художника. Зато победителем. Я почувствовал, что проиграл. Но
ского и боялся к нему подойти. Но комаров
со всех сторон
он видел во мне луч- в 2003 году, когда я закончил делать искусство
он не видел. Он был бог, а я песчинка у его
––
шего развесчика прямого высказывания, я для себя открыл дру-
ног, я и сейчас так к нему отношусь. картин!» И тем не гое измерение, четвертое. Но гастарбайтером
Клеймо парвеню, выскочки-провинциала менее сотрудничество «Риджины» и Кулика я никогда не был. У моих родителей не было
стояло на мне со всех сторон. Иосиф Мар- завершилось увольнением последнего не- проблем с обеспеченностью, я не ехал на за-
кович Бакштейн, мой любимый, сказал, что задолго до того, как Кулик обещал устроить работки, я бежал от этого. Я был из светлого
«этого человека с лицом сержанта нельзя пу- в галерее настоящие роды. мира больших возможностей и карьер, мира
скать в искусство». Вид был лоховатый, искус- «После того, как я перестал развешивать киевской номенклатуры. Предполагалось, что
ство провинциальное, я говорил о высоком, картины в «Риджине», у меня не было денег в 19 лет я должен был стать директором завода
для меня культура была почти божественной даже на хлеб. Мне ничего другого не остава- углекислоты, а в Москве я как раз опустился
зоной. Я очень долго шел к пониманию куль- лось, как бегать по улицам, как бездомный на дно. За это дно я Москву и полюбил, и за то,
туры как зоны коммуникации, но и когда это пес, и лаять на людей. Я приполз к Марату что здесь очень живенькие червячки водятся.
пришло, я 2–3 года поиграл на этом поле, Александровичу Гельману и предложил охра- В этом смысле я не победитель никакой и ни-
и мне стало довольно тяжело». нять вход в его галерею. «Возьмешь, — гово- кого не победил. —>
В 1991 году Кулик стал арт-директором га- рю, — меня на службу, буду верен тебе как
лереи «Риджина», хотя сам себя он предпочи- пес цепной». Он заржал, даже выгнал меня, 4 5
83
Артхроника 12/2008
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164