This page contains a Flash digital edition of a book.
Фокус ГастАРТбайтеры
«Я пытался общаться с концептуалиста- тает скромно называть развесчиком картин. кажется, а потом перезвонил и согласился.
ми, но Дмитрий Александрович Пригов даже В начале 1990-х «Риджина» была самой скан- Когда случился первый «собачий» перфор-
не принял меня в «Клуб авангардистов». Ему дальной московской галереей: под чутким манс, в газетах писали: «До чего народ довели,
казалось, что у моих «прозрачных» работ не- руководством Кулика в ее зал врывались лео- люди голые бегают по улицам и бросаются на
внятная концепция. Но я люблю Пригова парды, там резали свинью, а солдаты играли прохожих». Но писали в основном в разделе
и благодарен ему за все. Я очень любил и вос- роль подставок для картин. В Кулике-кураторе «Происшествия». Мэр Лужков обещал вы-
хищался концептуалистами, Костей Звездо- упорно жил Кулик-художник, который зани- травить голых с улиц города».
четовым, Свеном Гундлахом, ходил на все вы- мался скорее созданием собственных произ- Однако в других газетах Кулика называли
ставки и концерты. Но у меня была личная ведений, виртуозно манипулируя произведе- «любимец и баловень художественной ту-
драма, связанная с соц-артом, я не хотел быть ниями других. Как писала в 1994 году критик совки», уже в то время присвоив ему статус
социальным, любая социальность мне каза- «Коммерсанта» Екатерина Деготь: «За три «самого радикального художника» («Коммер-
лась плоской, меня интересовала граница года своей деятельности в галерее «Риджина» сантЪ», № 225, 1994). После перевоплощения
искусства и жизни. И я помню, как в одном он сделал фантастическую карьеру едва ли не в «Бешеного пса» Кулик занял свое место
откровенном разговоре Звездочетов мне по- самого оригинального московского худож- в пантеоне русского актуального искусства,
ведал, что это совсем неактуально. Мы нахо- ника». На вопрос, почему Кулик в то время хотя этот его персонаж надолго затмил не ме-
дились в социальности, которая менялась на формально так и не нее значительное, а иногда и намного более
глазах, нужно было об этом говорить, и мне –– стал художником га- радикальное искусство «неистового Олега».
в этом было отказано. И они были правы, ну
Клеймо парвеню,
лереи «Риджина», он Однако сам он по сию пору не слишком до-
о чем бы сказала моя стекляшка на выставке,
выскочки-
отвечает: «Владимир волен своим положением.
где висели «Ебать-колотить». Я очень хотел Петрович Овчарен- «Мне не удалось покорить Москву, но я был
присоединиться к концептуалистам, я посто-
провинциала
ко не очень видел во покорен Москвой. Я так и не почувствовал себя
янно был рядом. Я обожествлял Монастыр- стояло на мне мне художника. Зато победителем. Я почувствовал, что проиграл. Но
ского и боялся к нему подойти. Но комаров
со всех сторон
он видел во мне луч- в 2003 году, когда я закончил делать искусство
он не видел. Он был бог, а я песчинка у его
––
шего развесчика прямого высказывания, я для себя открыл дру-
ног, я и сейчас так к нему отношусь. картин!» И тем не гое измерение, четвертое. Но гастарбайтером
Клеймо парвеню, выскочки-провинциала менее сотрудничество «Риджины» и Кулика я никогда не был. У моих родителей не было
стояло на мне со всех сторон. Иосиф Мар- завершилось увольнением последнего не- проблем с обеспеченностью, я не ехал на за-
кович Бакштейн, мой любимый, сказал, что задолго до того, как Кулик обещал устроить работки, я бежал от этого. Я был из светлого
«этого человека с лицом сержанта нельзя пу- в галерее настоящие роды. мира больших возможностей и карьер, мира
скать в искусство». Вид был лоховатый, искус- «После того, как я перестал развешивать киевской номенклатуры. Предполагалось, что
ство провинциальное, я говорил о высоком, картины в «Риджине», у меня не было денег в 19 лет я должен был стать директором завода
для меня культура была почти божественной даже на хлеб. Мне ничего другого не остава- углекислоты, а в Москве я как раз опустился
зоной. Я очень долго шел к пониманию куль- лось, как бегать по улицам, как бездомный на дно. За это дно я Москву и полюбил, и за то,
туры как зоны коммуникации, но и когда это пес, и лаять на людей. Я приполз к Марату что здесь очень живенькие червячки водятся.
пришло, я 2–3 года поиграл на этом поле, Александровичу Гельману и предложил охра- В этом смысле я не победитель никакой и ни-
и мне стало довольно тяжело». нять вход в его галерею. «Возьмешь, — гово- кого не победил. —>
В 1991 году Кулик стал арт-директором га- рю, — меня на службу, буду верен тебе как
лереи «Риджина», хотя сам себя он предпочи- пес цепной». Он заржал, даже выгнал меня, 4 5
83
Артхроника 12/2008
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119  |  Page 120  |  Page 121  |  Page 122  |  Page 123  |  Page 124  |  Page 125  |  Page 126  |  Page 127  |  Page 128  |  Page 129  |  Page 130  |  Page 131  |  Page 132  |  Page 133  |  Page 134  |  Page 135  |  Page 136  |  Page 137  |  Page 138  |  Page 139  |  Page 140  |  Page 141  |  Page 142  |  Page 143  |  Page 144  |  Page 145  |  Page 146  |  Page 147  |  Page 148  |  Page 149  |  Page 150  |  Page 151  |  Page 152  |  Page 153  |  Page 154  |  Page 155  |  Page 156  |  Page 157  |  Page 158  |  Page 159  |  Page 160  |  Page 161  |  Page 162  |  Page 163  |  Page 164
Produced with Yudu - www.yudu.com