Искусствоведческая паранойя Art Dollar
Кунса. Выставка, как можно догадаться, неде-
шевая, из потраченных на нее $2,7 млн Пино
заплатил $1,9 млн. Вот вам и ответ (до боли при-
митивный) на вопрос о необходимости сканда-
ла в Версальском дворце. Все уместно, если
хорошо заплатить. В критически настроенной
западной прессе contemporary art удачно обо-
3 значили как Art Dollar, для функционирования
которого игры миллиардеров неизмеримо важ-
4 нее самого объекта.
Все прекрасно понимают, где зарыта со-
бака, но делают вид, что искренне продвигают
contemporary art. Французы, осмелившиеся
высказаться против выставки Джеффа Кунса,
оказались ретроградами и политическими ре-
акционерами (при чем здесь политика, кто бы
объяснил?). Аргументация версальского дирек-
тора Эйагона умиляет своей концептуальной
«утонченностью». В ходе многочисленных пресс-
конференций и интервью он неизменно отме-
(большая часть сделана из металла и ослепляет чает: «Я искренне верю в то, что этот художник
3. Джефф Кунс. Луна
(Светло-голубое).
колерами «вырви глаз») щедро рассредоточены (то есть Кунс), который является продуктом нео-
1995–2000. Хромированная
по парадным Большим апартаментам. поп-культуры, прекрасно соответствует Верса-
сталь высокой
Инициатива выставки принадлежит ново- лю». Для тех, кто сам не догадался, в чем состоит
пробы с прозрачным му директору Версаля — Жан-Жаку Эйагону, соответствие, Эйагон поясняет: «Версаль — это
цветным покрытием.
занимавшему прежде пост министра культу- барочный объект, а искусство барокко в конце
330,2х330,2х101,6. Вид
ры Франции. Также Эйагон успешно работал концов было XVII- и XVIII-вековой версией поп-
объекта в Зеркальной
на одного из влиятельнейших персонажей арта». Мысль, без сомнения, плодотворная и за-
галерее, Версаль,
в мире современного искусства — миллиардера служивающая развития. Почему бы не поискать
2008. Courtesy Chateau
de Versailles & Ateliers Jeff
Франсуа Пино, в финансовую империю кото- истоки захлестнувшей нас поп-культуры в эпохе
Koons. © Jeff Koons
рого входят Gucci и аукционный дом Christie’s. Возрождения? Разве не был поп-артистом Ми-
Именно Пино заплатил бешеные деньги за одну келанджело, представив на площади Синьории
4. Джефф Кунс. из работ Джеффа Кунса, сделав его (правда, не- на суд флорентийской толпы своего «Давида»?
Ассамбляж из пылесосов.
надолго) самым дорогим художником в мире Возражать директору Версаля бессмыс-
1981–1987. Вид
(в ноябре 2007 года «Висящее сердце» Кунса ленно. Зато жалко туристов. Представим себе
ассамбляжа в Передней
было продано за $23,4 млн на аукционе Sotheby’s простого русского человека, впервые приехав-
Больших апартаментов
королевы, Версаль, 2008.
в Нью-Йорке). Неудивительно, что «Висящее шего в Париж («увидеть Париж и умереть»)
Courtesy Galerie Jerome
сердце» красуется теперь над лестницей коро- и заставшего «дутую» собаку Кунса в Зеркаль-
de Noirmont, Paris.
левы в Версальском дворце, поскольку именно ной галерее Версаля. Заметим, к слову, что
©Jeff Koons Пино в основном и финансировал экспозицию Версаль — один из самых «проблемных» музеев
во Франции. Очень непросто содержать в по-
рядке архитектурно-парковый комплекс такого
масштаба и художественно-исторической цен-
ности. В последние годы все, что там делает-
ся, вызывает глубокий пессимизм. Директора
Версаля по непонятным причинам не устроила
решетка, окружавшая Королевский двор. Она
была сделана в 1820 году при Людовике XVIII
AL
и очень культурно «застилизована» под эпоху
Людовика XIV. Решетку демонтировали, и те-
перь на ее месте новодел, который вроде бы
VIER BARR
воспроизводит проект XVIII века, выполнен-
ный Жаком Анжем Габриэлем. Версальский
новодел не идет ни в какое сравнение с разве-
C
A
T/EDITIONS XA
систыми клюквами, вырастающими в Москве
под чутким руководством мэра Лужкова, но суть
от этого не меняется. В плачевном состоянии
:
L
A
URENT LE
большая часть садово-парковой скульптуры,
Т
О
ФО лишь недавно была передана в реставрацию —>
12/2008 Артхроника
138
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164