Рецензии Выставки
14. Оксана Мась.
Drive. 2003. Холст, масло.
150х150. Courtesy Айдан-
галерея, Москва
15. Оксана Мась.
Августин. 2007. Холст,
масло, лак. 170х220.
Courtesy Айдан-галерея,
Москва
14 15
16. Оксана Мась.
Из серии Пересадка
сердца. 2006–2008. Объект.
16
Собрание Александра
Жукова
Оксана Мась
Московский музей современного искусства,
13 ноября – 14 декабря 2008
Художница галереи Айдан, уроженка Одессы вопреки обыкновению, не косятся с неодо- благодаря ощущению свободы творчества
и одна из самых ярких представительниц юж- брением на выставленное искусство, а впол- во всех работах. Сложно объяснить, что же
норусской волны в современном искусстве, не дружелюбны и снисходительны. именно вызывает подобное ощущение, но
Оксана Мась, судя по выставке на Петровке, В одном из дальних залов можно увидеть скорее всего это неизменная внутренняя
вплотную приблизилась к жанру тотальной работы, созданные будто под влиянием твор- уверенность и самостоятельность автора.
инсталляции: работы, написанные на про- чества известных человеконенавистников Форматы у Оксаны Мась крупные, живопись
зрачной пленке, которой завешены стены и кладбищенских экспериментаторов бра- сочная и размашистая, даже автомобильный
в нескольких залах, оказывают на посетителя тьев Чапменов. Речь об автомобильных ко- двигатель, один из объектов, и тот какой-то
воздействие, подобное фотовспышке или по- лесах, на которые вместо обычной рифленой очень самодостаточный. Общее впечатле-
ездке на карусели. Латексному блеску самих резины натянута кожа человеческая — с тор- ние — исключительно дружелюбное: такую
работ соответствует специально настеленный чащими пальцами, носами, языками, грудя- выставку можно рекомендовать скептикам,
блестящий пол. Почему-то приходит в голову, ми и прочими частями тела, включая самые которые обвиняют современное искусство
что такие картины очень неплохо смотрелись интимные. Особенно реалистично выпол- в отсутствии искренних переживаний. Даже
бы в интерьере ночного клуба, особенно одна, нены человеческие языки, вызывающие известная теснота третьего этажа ММСИ
в красно-желтом колорите. Клубная атмо- прямую ассоциацию с языками коровьими, не мешает экспозиции быть по-настоящему
сфера создается и эффектом перехода из зала которые являются довольно популярным масштабной и запоминающейся.
в зал — от разрушающего пространство изо- блюдом усредненной европейской кухни. Несомненно, если бы выставка Оксаны
бражения многочисленных человечков, будто Глядя на них, невольно испытываешь гастро- Мась проходила на «Винзаводе», в Айдан-
бы увиденных с высоты, к многослойным чер- номическое переживание, а в голове крутит- галерее, например, ее посетило бы большее
ным силуэтам в человеческий рост. ся мысль: «Неужели он на самом деле такой количество публики, но также несомненно
Здесь есть и работы а-ля «критический длинный?!» Рядом в темной комнате демон- и то, что Музей современного искусства в по-
реализм», например «Нанятая видеть сны», стрируется видео: те же каннибальские коле- следнее время становится все более актуаль-
с изображением старушки-смотрительницы са, которые крутятся в направлении зрителя, ным местом, проводя выставки, на которые
музейного зала, заснувшей на посту. По на- напоминая то ли о мясорубке, то ли о пере- действительно хочется идти. Если бы еще
строению и социальной проблематике эта даче «Дорожный патруль». проход на третий этаж не был сопряжен с не-
работа вполне может сравниться с какой- Выставка не то чтобы шокирует, но, не- удобством в виде крутой лестницы и един-
нибудь «Любительницей абсента». Настоя- смотря на мизантропические мотивы, вы- ственного лифта, можно было бы назначать
щие музейные смотрительницы на выставке, зывает приятное изумление — в основном там встречи с друзьями. _Мария Семендяева
12/2008 Артхроника
148
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164