This page contains a Flash digital edition of a book.
Рецензии Выставки
14. Оксана Мась.
Drive. 2003. Холст, масло.
150х150. Courtesy Айдан-
галерея, Москва
15. Оксана Мась.
Августин. 2007. Холст,
масло, лак. 170х220.
Courtesy Айдан-галерея,
Москва
14 15
16. Оксана Мась.
Из серии Пересадка
сердца. 2006–2008. Объект.
16
Собрание Александра
Жукова
Оксана Мась
Московский музей современного искусства,
13 ноября – 14 декабря 2008
Художница галереи Айдан, уроженка Одессы вопреки обыкновению, не косятся с неодо- благодаря ощущению свободы творчества
и одна из самых ярких представительниц юж- брением на выставленное искусство, а впол- во всех работах. Сложно объяснить, что же
норусской волны в современном искусстве, не дружелюбны и снисходительны. именно вызывает подобное ощущение, но
Оксана Мась, судя по выставке на Петровке, В одном из дальних залов можно увидеть скорее всего это неизменная внутренняя
вплотную приблизилась к жанру тотальной работы, созданные будто под влиянием твор- уверенность и самостоятельность автора.
инсталляции: работы, написанные на про- чества известных человеконенавистников Форматы у Оксаны Мась крупные, живопись
зрачной пленке, которой завешены стены и кладбищенских экспериментаторов бра- сочная и размашистая, даже автомобильный
в нескольких залах, оказывают на посетителя тьев Чапменов. Речь об автомобильных ко- двигатель, один из объектов, и тот какой-то
воздействие, подобное фотовспышке или по- лесах, на которые вместо обычной рифленой очень самодостаточный. Общее впечатле-
ездке на карусели. Латексному блеску самих резины натянута кожа человеческая — с тор- ние — исключительно дружелюбное: такую
работ соответствует специально настеленный чащими пальцами, носами, языками, грудя- выставку можно рекомендовать скептикам,
блестящий пол. Почему-то приходит в голову, ми и прочими частями тела, включая самые которые обвиняют современное искусство
что такие картины очень неплохо смотрелись интимные. Особенно реалистично выпол- в отсутствии искренних переживаний. Даже
бы в интерьере ночного клуба, особенно одна, нены человеческие языки, вызывающие известная теснота третьего этажа ММСИ
в красно-желтом колорите. Клубная атмо- прямую ассоциацию с языками коровьими, не мешает экспозиции быть по-настоящему
сфера создается и эффектом перехода из зала которые являются довольно популярным масштабной и запоминающейся.
в зал — от разрушающего пространство изо- блюдом усредненной европейской кухни. Несомненно, если бы выставка Оксаны
бражения многочисленных человечков, будто Глядя на них, невольно испытываешь гастро- Мась проходила на «Винзаводе», в Айдан-
бы увиденных с высоты, к многослойным чер- номическое переживание, а в голове крутит- галерее, например, ее посетило бы большее
ным силуэтам в человеческий рост. ся мысль: «Неужели он на самом деле такой количество публики, но также несомненно
Здесь есть и работы а-ля «критический длинный?!» Рядом в темной комнате демон- и то, что Музей современного искусства в по-
реализм», например «Нанятая видеть сны», стрируется видео: те же каннибальские коле- следнее время становится все более актуаль-
с изображением старушки-смотрительницы са, которые крутятся в направлении зрителя, ным местом, проводя выставки, на которые
музейного зала, заснувшей на посту. По на- напоминая то ли о мясорубке, то ли о пере- действительно хочется идти. Если бы еще
строению и социальной проблематике эта даче «Дорожный патруль». проход на третий этаж не был сопряжен с не-
работа вполне может сравниться с какой- Выставка не то чтобы шокирует, но, не- удобством в виде крутой лестницы и един-
нибудь «Любительницей абсента». Настоя- смотря на мизантропические мотивы, вы- ственного лифта, можно было бы назначать
щие музейные смотрительницы на выставке, зывает приятное изумление — в основном там встречи с друзьями. _Мария Семендяева
12/2008 Артхроника
148
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119  |  Page 120  |  Page 121  |  Page 122  |  Page 123  |  Page 124  |  Page 125  |  Page 126  |  Page 127  |  Page 128  |  Page 129  |  Page 130  |  Page 131  |  Page 132  |  Page 133  |  Page 134  |  Page 135  |  Page 136  |  Page 137  |  Page 138  |  Page 139  |  Page 140  |  Page 141  |  Page 142  |  Page 143  |  Page 144  |  Page 145  |  Page 146  |  Page 147  |  Page 148  |  Page 149  |  Page 150  |  Page 151  |  Page 152  |  Page 153  |  Page 154  |  Page 155  |  Page 156  |  Page 157  |  Page 158  |  Page 159  |  Page 160  |  Page 161  |  Page 162  |  Page 163  |  Page 164
Produced with Yudu - www.yudu.com