Экскурс Палладио
7
8
ЛЕБ СМИРНОВ
:
Г
Т
О
ФО
как художник, позволяя себе удивительную с фронтоном — на самом же деле это примета
7. Андреа Палладио. свободу в обращении с «наследием». При храмовой архитектуры древних.
Вилла Корнаро. 1551–1553.
этом он иногда заблуждался в своих интер- У него не было эталонов, у него были до-
Пьомбино Дезе близ
претациях античности, но его ошибки бла- гадки.
Падуи
готворны — так, именно недоразумению мы
8. Андреа Палладио.
обязаны обликом наших усадеб, какими мы их
Вилла Пойяна. Конец
знаем: Палладио, создатель «типовой» матри-
Модернист
1540-х. Пойяна Маджоре
цы вилл, с чего-то решил, что древнеримские «В настоящей архитектуре, — говорил Кон-
близ Виченцы усадьбы имели портики на манер пропилей стантин Мельников, — минувшее так же ново,
как настоящее». Если мы отвлечемся от пре-
ходящих и внешних частностей проектов
Палладио, его милого декорума, отсылающего
к античности, и глянем на структурную прак-
тику его искусства, то обнаружим совершенно
неслыханную, почти подрывную революцион-
ность его языка.
Прежде всего взгляните на его планиме-
трию: это игра в кубики, Пит Мондриан. В про-
екте виллы Корнаро наш кубист обращается
с лоджиями, как с крышкой школьного пенала,
сдвигая их с оси. Геометрическая игра на Маль-
контенте, Пизани-Бонетти не знает равных —
головокружительный кубизм. Это чистая гео-
метрия. В своем трактате он разработал некие
CH
«элементарные частицы», из которых можно
SBA
путем чистой комбинации сложить все новые
и новые проекты зданий.
По сути, именно он был пионером «блоч-
:
HANS A. RO
ной» архитектуры. Он мыслит стеной, объе-
Т
О
ФО мом, ячейкой, а не «колоннами». Подлинная
12/2008 Артхроника
128
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119  |  Page 120  |  Page 121  |  Page 122  |  Page 123  |  Page 124  |  Page 125  |  Page 126  |  Page 127  |  Page 128  |  Page 129  |  Page 130  |  Page 131  |  Page 132  |  Page 133  |  Page 134  |  Page 135  |  Page 136  |  Page 137  |  Page 138  |  Page 139  |  Page 140  |  Page 141  |  Page 142  |  Page 143  |  Page 144  |  Page 145  |  Page 146  |  Page 147  |  Page 148  |  Page 149  |  Page 150  |  Page 151  |  Page 152  |  Page 153  |  Page 154  |  Page 155  |  Page 156  |  Page 157  |  Page 158  |  Page 159  |  Page 160  |  Page 161  |  Page 162  |  Page 163  |  Page 164