This page contains a Flash digital edition of a book.
Биеннале Брюссель
биеннале в Брюсселе То есть Барбара Вандерлинден ни много
От
ожидалось чего-то зна- ни мало предложила новую модель биеннале:
чительного. Пусть го- не зрелище, а инфраструктура.
род и не избалован со- Но это — в теории. На практике же получи-
временным искусством, лось нечто вроде «Манифесты» — передвижной
зато он политическая и институцио- биеннале, чья задача — поднимать слаборазви-
нальная столица Европы. тые с точки зрения современного искусства
европейские регионы, как Сан-Себастьян,
Люксембург или Тренто (кстати, Барбара Ван-
Брюссель
дерлинден многие годы входила в совет «Ма-
Организаторы честно признались, что инаугу- нифесты»). Как и «Манифеста», Брюссельская
рация Брюссельской биеннале — дело риско- биеннале зациклилась на местных пробле-
ванное: в ситуации, когда в мире существует бо- мах и показала искусство философствующее
лее ста биеннале, зачем делать еще одну? Мы и социально-экспериментальное, но совсем не
живем в эпоху «циркуляции современного радующее глаз. А за всеми концепциями Ван-
искусства», которая осуществляется через дерлинден чувствуется на самом деле бессилие
«всемирную биеннальскую сеть», — вот современных кураторов противостоять рынку:
главный тезис Барбары Вандерлинден, ведь радующее глаз искусство давно с биеннале
арт-директора 1-й Брюссельской биен- переселилось на арт-ярмарки.
нале. «Биеннале в основном иниции-
руются местными властями, которые
преследуют дипломатические, брен-
Пустота
довые или туристические цели… Формальный (но и концептуальный тоже) по-
Иметь собственную биеннале — это вод для биеннале — отметить 50-летие прохо-
как иметь национальную авиакомпа- дившей в Брюсселе Всемирной выставки, ко-
нию: каждая страна хочет ее, потому торая превратила средневеково-модерновый
что это предмет гордости, но мало где город в центр модернизма. «Модернизм: по-
есть что-то, что можно предложить все- вторное использование» (Re-used modernity) —
му миру», — продолжает Барбара. Так логичная тема биеннале. Столь же логично, что
что же такого есть в Брюсселе? выставка посвящена реанимации (читай — по-
Собственно, не много. Есть бени- вторному использованию) городских зданий
люксовый регион (плюс пригранич- (подсобки станции метро Anneessens и здание
ные французские и немецкие земли) бывшей почтовой сортировочной станции —
со множеством маленьких городков, две главные площадки биеннале) и наполови-
каждый из которых претендует на ну состояла вообще из архитектурных объектов.
статус столицы. Есть мегаурбанистиче- Такая — под большим влиянием архитектора
ский пейзаж. Есть мультинациональная и социолога Рема Колхаса — попытка соединить
и мультикультурная среда (помимо фла- архитектуру и изобразительное искусство. Ря-
2. Олаф Метцель.
мандцев и голландцев, еще и обширные дом с утопическими чертежами Ле Корбюзье
Турецкая сладость.
турецкая и марокканская коммьюнити). и гигантским макетом фантастического ВИП-
2006. Бронза То есть глобализм в чистом виде. А в ситуа- города Люка Деле — фантасмагорическое муль-
ции глобализма, прогрессивно настаивает тизеркало Микеланджело Пистолетто.
Вандерлинден, на место национальной иден- Самая символическая площадка биеннале —
тичности приходит идентичность городская. здание Национального банка: оно было выбра-
Отсюда следует, что биеннале должна, во- но потому, что построил его Марсель ван Ге-
первых, не строиться по принципу ООН (оче- тем, который был и главным архитектором той
редная попытка преодолеть гетто национальных самой Всемирной выставки-1958. Такой омаж.
павильонов Венецианской биеннале), а вовсе Собственно выставка — это один объект Карлы
не замечать национальных границ, и, во-вторых, Арочи и Стефана Шренена: в зеркальных пи-
быть посвящена самому городу, в котором она рамидах, выложенных на полу прямо у окошек
проходит. Не путать с краеведением — совре- касс, преломляются ар-декошные интерьеры
менное искусство не рассказывает о банка, а также ноги людей, ожидающих своих
ЛОК (2)
городе, а захватывает его: подобно денег. Постмодернистская деконструкция мо-
О
ЛАЙ МО
большевикам в семнадцатом году, дернизма. А может, просто «комната смеха».
Брюссельская биеннале захватила Но главная площадка биеннале — почтовая А/НИК
(в качестве выставочных площа- сортировка. И здесь главный — во всяком слу-
ОНИК
док) стратегические режимные чае, самый выразительный — выставочный про- Т
ХР
объекты — два вокзала, метро и ект: «Однажды — ничто». Опять выставка-омаж,
:
АР
Т
О
2 центробанк. точнее — выставка-мемуар. Причем двойной — —> ФО
12/2008 Артхроника
120
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119  |  Page 120  |  Page 121  |  Page 122  |  Page 123  |  Page 124  |  Page 125  |  Page 126  |  Page 127  |  Page 128  |  Page 129  |  Page 130  |  Page 131  |  Page 132  |  Page 133  |  Page 134  |  Page 135  |  Page 136  |  Page 137  |  Page 138  |  Page 139  |  Page 140  |  Page 141  |  Page 142  |  Page 143  |  Page 144  |  Page 145  |  Page 146  |  Page 147  |  Page 148  |  Page 149  |  Page 150  |  Page 151  |  Page 152  |  Page 153  |  Page 154  |  Page 155  |  Page 156  |  Page 157  |  Page 158  |  Page 159  |  Page 160  |  Page 161  |  Page 162  |  Page 163  |  Page 164
Produced with Yudu - www.yudu.com