This page contains a Flash digital edition of a book.
Фокус ГастАРТбайтеры
ство, удаляющееся от земли со скоростью, Именно Суриков, родом из казаков, вы- 8
превышающей скорость света, видит всю росший в Красноярске, — самый яркий при-
историю земли, развивающейся в обратном мер того виртуального «путешествия во вре-
порядке и постепенно отступающей в глуби- мени», о котором писал Волошин. Едва ли
ну веков. Для того чтобы проделать этот опыт не все мемуаристы хором свидетельствуют,
в России в середине XIX века (да отчасти и те- что Суриков был воистину современником
перь), вовсе не нужно было развивать скоро- и Ермака, и Разина, и боярыни Морозовой,
сти, превосходящей скорость света, а вполне «очевидцем истории». Подробности быта,
достаточно было проехать на перекладных в котором вырос художник, относятся дей-
с запада на восток, по тому направлению, по ствительно к какой-то другой исторической
которому в течение веков постепенно раз- эре: выбитый стрелой (в середине XIX века!)
вертывалась русская история». В русском глаз у суриковского прадеда, кремневые ру-
искусстве XIX – начала ХХ века провинциа- жья, костры на сторожевых вышках для за-
лов было очень много. Собственно говоря, щиты от разбойников, слюдяные окна, пу-
русские мастера первого и тем более второго бличные казни, которые Суриков мальчиком
ряда большей частью были родом из самых наблюдал из окна школы, — черный эшафот,
разных углов Российской империи, и в этих красная рубаха палача.
углах они и получали свои первые художе- Далеко не всегда, разумеется, жизнь
ственные впечатления и навыки, а уж затем, и формирование художника в провинции
8. Виктор Васнецов.
часто когда им было за двадцать, отправля- влияли на его искусство. Василий Перов, на-
Иван-царевич на Сером
лись покорять Москву и Питер с их Академи- пример, родился и провел детство тоже в Си-
Волке. 1889. Холст, масло.
ей художеств и Московским училищем жи- бири, в Тобольске, учился в Нижнем и лишь
249х187. Государственная
вописи, ваяния и зодчества. Кстати, издавна в 19 лет приехал в Москву. Но все это отнюдь —> Третьяковская галерея
существующая оппозиция между «большой
деревней» Москвой с ее «вольнолюбивым»
духом и «казенным», «придворным» Петер-
бургом проявлялась, конечно же, и в искус-
стве — скажем, в сложении именно в Москве
малого, или анекдотического жанра, близкого
пьесам Островского (Владимир Маковский,
Прянишников, Неврев), в пейзажных пред-
почтениях (москвичи Саврасов и Поленов
с их «уголками» и «двориками» и петербуржец
Шишкин с его панорамами, например; кстати,
Шишкин был родом из Елабуги). Про то, что
художники-москвичи терпеть не могли тог-
дашнюю петербургскую казенщину, существу-
ет довольно много занимательных мемуарных
свидетельств. Например, Яков Минченков
рассказывает, что Владимир Маковский «до-
служился до высоких чинов и должен был
носить даже какой-то мундир с белыми брю-
ками, но, по правилам Товарищества [пере-
движников], не надевал никаких знаков отли-
чия… Президент Академии князь Владимир
раз шутливо заметил Маковскому: «Вы уже,
кажется, «ваше превосходительство», а поче-
му не в белых штанах?» — «В сем виде, — от-
ветил Владимир Егорович, — я бываю только
в спальне, и то не всегда». И в пандан к этому
анекдоту — другой, рассказанный Николаем
Ченцовым о Сурикове, которого князь Щер-
батов пригласил к себе на прием. В приглаше-
нии приписка: «Дам просят быть в вечерних
туалетах, мужчин во фраках». Художник в бе-
шенстве: «Им мало Сурикова! Им подавай его
во фраке!» Вложил в коробку фрак, приложил
свою визитную карточку и отправил все это
князю Щербатову.
111
Артхроника 12/2008
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119  |  Page 120  |  Page 121  |  Page 122  |  Page 123  |  Page 124  |  Page 125  |  Page 126  |  Page 127  |  Page 128  |  Page 129  |  Page 130  |  Page 131  |  Page 132  |  Page 133  |  Page 134  |  Page 135  |  Page 136  |  Page 137  |  Page 138  |  Page 139  |  Page 140  |  Page 141  |  Page 142  |  Page 143  |  Page 144  |  Page 145  |  Page 146  |  Page 147  |  Page 148  |  Page 149  |  Page 150  |  Page 151  |  Page 152  |  Page 153  |  Page 154  |  Page 155  |  Page 156  |  Page 157  |  Page 158  |  Page 159  |  Page 160  |  Page 161  |  Page 162  |  Page 163  |  Page 164
Produced with Yudu - www.yudu.com