Фокус ГастАРТбайтеры
ство, удаляющееся от земли со скоростью, Именно Суриков, родом из казаков, вы- 8
превышающей скорость света, видит всю росший в Красноярске, — самый яркий при-
историю земли, развивающейся в обратном мер того виртуального «путешествия во вре-
порядке и постепенно отступающей в глуби- мени», о котором писал Волошин. Едва ли
ну веков. Для того чтобы проделать этот опыт не все мемуаристы хором свидетельствуют,
в России в середине XIX века (да отчасти и те- что Суриков был воистину современником
перь), вовсе не нужно было развивать скоро- и Ермака, и Разина, и боярыни Морозовой,
сти, превосходящей скорость света, а вполне «очевидцем истории». Подробности быта,
достаточно было проехать на перекладных в котором вырос художник, относятся дей-
с запада на восток, по тому направлению, по ствительно к какой-то другой исторической
которому в течение веков постепенно раз- эре: выбитый стрелой (в середине XIX века!)
вертывалась русская история». В русском глаз у суриковского прадеда, кремневые ру-
искусстве XIX – начала ХХ века провинциа- жья, костры на сторожевых вышках для за-
лов было очень много. Собственно говоря, щиты от разбойников, слюдяные окна, пу-
русские мастера первого и тем более второго бличные казни, которые Суриков мальчиком
ряда большей частью были родом из самых наблюдал из окна школы, — черный эшафот,
разных углов Российской империи, и в этих красная рубаха палача.
углах они и получали свои первые художе- Далеко не всегда, разумеется, жизнь
ственные впечатления и навыки, а уж затем, и формирование художника в провинции
8. Виктор Васнецов.
часто когда им было за двадцать, отправля- влияли на его искусство. Василий Перов, на-
Иван-царевич на Сером
лись покорять Москву и Питер с их Академи- пример, родился и провел детство тоже в Си-
Волке. 1889. Холст, масло.
ей художеств и Московским училищем жи- бири, в Тобольске, учился в Нижнем и лишь
249х187. Государственная
вописи, ваяния и зодчества. Кстати, издавна в 19 лет приехал в Москву. Но все это отнюдь —> Третьяковская галерея
существующая оппозиция между «большой
деревней» Москвой с ее «вольнолюбивым»
духом и «казенным», «придворным» Петер-
бургом проявлялась, конечно же, и в искус-
стве — скажем, в сложении именно в Москве
малого, или анекдотического жанра, близкого
пьесам Островского (Владимир Маковский,
Прянишников, Неврев), в пейзажных пред-
почтениях (москвичи Саврасов и Поленов
с их «уголками» и «двориками» и петербуржец
Шишкин с его панорамами, например; кстати,
Шишкин был родом из Елабуги). Про то, что
художники-москвичи терпеть не могли тог-
дашнюю петербургскую казенщину, существу-
ет довольно много занимательных мемуарных
свидетельств. Например, Яков Минченков
рассказывает, что Владимир Маковский «до-
служился до высоких чинов и должен был
носить даже какой-то мундир с белыми брю-
ками, но, по правилам Товарищества [пере-
движников], не надевал никаких знаков отли-
чия… Президент Академии князь Владимир
раз шутливо заметил Маковскому: «Вы уже,
кажется, «ваше превосходительство», а поче-
му не в белых штанах?» — «В сем виде, — от-
ветил Владимир Егорович, — я бываю только
в спальне, и то не всегда». И в пандан к этому
анекдоту — другой, рассказанный Николаем
Ченцовым о Сурикове, которого князь Щер-
батов пригласил к себе на прием. В приглаше-
нии приписка: «Дам просят быть в вечерних
туалетах, мужчин во фраках». Художник в бе-
шенстве: «Им мало Сурикова! Им подавай его
во фраке!» Вложил в коробку фрак, приложил
свою визитную карточку и отправил все это
князю Щербатову.
111
Артхроника 12/2008
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164