Рецензии Выставки
12 13
SEL
TER SCHIBLI, BA
PE
T
O:
PHO
Фрэнсис Бэкон
12. Фрэнсис Бэкон. 13. Фрэнсис Бэкон.
Голова VI. 1949. Холст, масло. Триптих — памяти
93,2х76, 5. Коллекция Джорджа Дайера. 1971.
художественного совета, Фонд Бейлера, Базель.
Галерея Tate Britain, Лондон,
Southbank Centre, Лондон. © Estate of Francis Bacon.
© Estate of Francis Bacon. All All Rights Reserved,
11 сентября 2008 – 4 января 2009 Rights Reserved, DACS 2008 DACS 2008
Ретроспектива Фрэнсиса Бэкона в Тейт устро- тихов; «Изенгеймский алтарь» и «Осмеяние вания, связанные с его гомосексуальностью.
ена с большим тактом и щепетильностью. Более Христа» Грюневальда, вдохновившие бэко- Вплоть до 1967 года гомосексуализм считался
60 картин развешаны по залам-разделам, каж- новские «Распятия»; мраморные атлеты Ми- в Великобритании уголовным преступлени-
дый из которых имеет свое проницательное, келанджело; фотографии борцов, чьи позы ем, поэтому большую половину жизни Бэкон
о многом говорящее название. Так, например, и маскулинные тела он перенес в более от- прожил, ощущая себя изгоем, выкинутым за
раздел экспозиции «Животное» — о живот- кровенный контекст; фотографии его лю- пределы приличного общества. Отец выгнал
ном начале в работах Бэкона, «Заключение» — бовников, натурщиков, письма… его из дома, когда ему исполнилось всего-то
о периоде, когда он ввел в свои работы мотив На ретроспективе, куда свезли перво- 16 лет, застав его однажды в женском белье.
решетки, в «Распятии» разместили три вели- классные работы Бэкона со всего света, ста- Через жизнь-и-творчество Бэкона тянутся
колепных примера его распятий, в «Мемо- новится очевидным, что его расцвет пришел- и драматичные отношения с его любовника-
риале» представлены несколько триптихов- ся на 1940–1960-е годы, а основные сюжеты ми, один из которых, Джордж Дайер, покон-
посвящений спутнику жизни и натурщику для произведений того периода появились чил с собой в день открытия персональной
Бэкона Джорджу Дайеру. Но искусство Бэко- в воображении Бэкона во время Второй ми- выставки Бэкона в Гран -Пале. Переживание
на, который порядка категорически не пере- ровой войны. Именно тогда на его картинах собственной маргинальности, совпавшее
носил, этой щепетильности сопротивляется, «зазвучал» знаменитый «крик», исходящий из с коллапсом гуманизма, превратилось на его
хаотически расползаясь цветными язвами по разинутой зубастой пасти. Многие исследо- полотнах в кошмарные видения: мясо, кровь,
белым музейным стенам: животное начало ватели склоняются к мнению, что этот оскал блевотина, деформированные расчлененные
обнаруживается во всех его работах, как, впро- был позаимствован со знаменитой фотогра- тела стали основными его мотивами.
чем, и ощущение несвободы. фии Геббельса с открытым ртом и поднятой Поздний Бэкон значительно проигрыва-
И тем не менее одним из самых инте- вверх рукой. В 1940-е годы появились и наи- ет раннему, уходя в самоповтор и декорати-
ресных залов оказался «Архив» Бэкона, рас- более драматичные образы — «Портрет Папы визм. В его палитре начинают преобладать
крывающий источники его вдохновения: Иннокентия Х» и «Распятие» (самое первое яркие поп-артовские цвета, а деформации
личные и документальные фотографии, «Распятие» было написано Бэконом еще приобретают чисто формальную логику.
а также репродукции картин. Здесь показа- в 1933 году, но в нем только наметилась буду- Несмотря на «разоблачение» Бэкона, вы-
ны репродукции «Портрета Папы Иннокен- щая композиция). яснение истоков его образности, его искус-
тия Х» Веласкеса; фотографии роденовского Но не только ужас перед жесткостью вой- ство в лучших своих проявлениях остается
«Мыслителя», позу которого он позаимство- ны, власти и ощущение богооставленности утробным криком, который никакому анализу
вал для персонажа на унитазе из своих трип- мира воплотились в его работах, но и пережи- не поддается. _Елена Федотова, Лондон — Москва
147
Артхроника 12/2008
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164