This page contains a Flash digital edition of a book.
Рецензии Выставки
12 13
SEL
TER SCHIBLI, BA
PE
T
O:
PHO
Фрэнсис Бэкон
12. Фрэнсис Бэкон. 13. Фрэнсис Бэкон.
Голова VI. 1949. Холст, масло. Триптих — памяти
93,2х76, 5. Коллекция Джорджа Дайера. 1971.
художественного совета, Фонд Бейлера, Базель.
Галерея Tate Britain, Лондон,
Southbank Centre, Лондон. © Estate of Francis Bacon.
© Estate of Francis Bacon. All All Rights Reserved,
11 сентября 2008 – 4 января 2009 Rights Reserved, DACS 2008 DACS 2008
Ретроспектива Фрэнсиса Бэкона в Тейт устро- тихов; «Изенгеймский алтарь» и «Осмеяние вания, связанные с его гомосексуальностью.
ена с большим тактом и щепетильностью. Более Христа» Грюневальда, вдохновившие бэко- Вплоть до 1967 года гомосексуализм считался
60 картин развешаны по залам-разделам, каж- новские «Распятия»; мраморные атлеты Ми- в Великобритании уголовным преступлени-
дый из которых имеет свое проницательное, келанджело; фотографии борцов, чьи позы ем, поэтому большую половину жизни Бэкон
о многом говорящее название. Так, например, и маскулинные тела он перенес в более от- прожил, ощущая себя изгоем, выкинутым за
раздел экспозиции «Животное» — о живот- кровенный контекст; фотографии его лю- пределы приличного общества. Отец выгнал
ном начале в работах Бэкона, «Заключение» — бовников, натурщиков, письма… его из дома, когда ему исполнилось всего-то
о периоде, когда он ввел в свои работы мотив На ретроспективе, куда свезли перво- 16 лет, застав его однажды в женском белье.
решетки, в «Распятии» разместили три вели- классные работы Бэкона со всего света, ста- Через жизнь-и-творчество Бэкона тянутся
колепных примера его распятий, в «Мемо- новится очевидным, что его расцвет пришел- и драматичные отношения с его любовника-
риале» представлены несколько триптихов- ся на 1940–1960-е годы, а основные сюжеты ми, один из которых, Джордж Дайер, покон-
посвящений спутнику жизни и натурщику для произведений того периода появились чил с собой в день открытия персональной
Бэкона Джорджу Дайеру. Но искусство Бэко- в воображении Бэкона во время Второй ми- выставки Бэкона в Гран -Пале. Переживание
на, который порядка категорически не пере- ровой войны. Именно тогда на его картинах собственной маргинальности, совпавшее
носил, этой щепетильности сопротивляется, «зазвучал» знаменитый «крик», исходящий из с коллапсом гуманизма, превратилось на его
хаотически расползаясь цветными язвами по разинутой зубастой пасти. Многие исследо- полотнах в кошмарные видения: мясо, кровь,
белым музейным стенам: животное начало ватели склоняются к мнению, что этот оскал блевотина, деформированные расчлененные
обнаруживается во всех его работах, как, впро- был позаимствован со знаменитой фотогра- тела стали основными его мотивами.
чем, и ощущение несвободы. фии Геббельса с открытым ртом и поднятой Поздний Бэкон значительно проигрыва-
И тем не менее одним из самых инте- вверх рукой. В 1940-е годы появились и наи- ет раннему, уходя в самоповтор и декорати-
ресных залов оказался «Архив» Бэкона, рас- более драматичные образы — «Портрет Папы визм. В его палитре начинают преобладать
крывающий источники его вдохновения: Иннокентия Х» и «Распятие» (самое первое яркие поп-артовские цвета, а деформации
личные и документальные фотографии, «Распятие» было написано Бэконом еще приобретают чисто формальную логику.
а также репродукции картин. Здесь показа- в 1933 году, но в нем только наметилась буду- Несмотря на «разоблачение» Бэкона, вы-
ны репродукции «Портрета Папы Иннокен- щая композиция). яснение истоков его образности, его искус-
тия Х» Веласкеса; фотографии роденовского Но не только ужас перед жесткостью вой- ство в лучших своих проявлениях остается
«Мыслителя», позу которого он позаимство- ны, власти и ощущение богооставленности утробным криком, который никакому анализу
вал для персонажа на унитазе из своих трип- мира воплотились в его работах, но и пережи- не поддается. _Елена Федотова, Лондон — Москва
147
Артхроника 12/2008
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119  |  Page 120  |  Page 121  |  Page 122  |  Page 123  |  Page 124  |  Page 125  |  Page 126  |  Page 127  |  Page 128  |  Page 129  |  Page 130  |  Page 131  |  Page 132  |  Page 133  |  Page 134  |  Page 135  |  Page 136  |  Page 137  |  Page 138  |  Page 139  |  Page 140  |  Page 141  |  Page 142  |  Page 143  |  Page 144  |  Page 145  |  Page 146  |  Page 147  |  Page 148  |  Page 149  |  Page 150  |  Page 151  |  Page 152  |  Page 153  |  Page 154  |  Page 155  |  Page 156  |  Page 157  |  Page 158  |  Page 159  |  Page 160  |  Page 161  |  Page 162  |  Page 163  |  Page 164
Produced with Yudu - www.yudu.com