Фокус ГастАРТбайтеры
последнее время выставки двое (Герман Нитч и рудольф Шварцкеглер) художникам можно платить меньше. а кроме
В
современного русского искус- были коренными венцами. того, столицам нужны свежие силы, и за счет
с
тва из Москвы отправляются Не говоря уже о Парижской школе, которая приезжих происходит насыщение столично-
в регионы. Проект «русское почти на сто процентов состояла из провинци- го художественного поля (и арт-рынка, как
бедное», составленный из мо- алов! Причем провинциалов-провинциалов — следствие). Получается, что провинциальные
сковских звезд, был показан из совсем уже далекой глубинки, вроде Марка художники — это арт-ресурсы. Это нефть и газ.
в Перми, а проект «Будущее за- Шагала из Витебска или Хаима Сутина из ли- точнее, глина, из которой можно лепить. При-
висит от тебя» и вовсе колесит товской деревни Смиловичи. чем не просто глина, а глина «жирная» (это
по всей россии — от Владиво- Лидеры московского концептуализма гончарный термин), более пластичная и лег-
стока до Калининграда. и московского акционизма также не были ко поддающаяся обработке, в противовес «то-
Это — такая прививка столичного искус- москвичами. Илья Кабаков родом из Дне- щей» глине — жесткой и хрупкой.
ства. Более продвинутого, более рафиниро- пропетровска, а андрей Монастырский — из И дело не в том, кто именно лепит (лепит,
ванного, более холеного. Ибо, как полагают, Печенги Мурманской области (впрочем, оба собственно, сама столица, не обязательно
без такой прививки местное искусство — мо- переехали в Москву еще в юности). Олег Ку- кто-то конкретно), а в том, что формирова-
лодое, романтическое и наивное — не сумеет лик — из Киева, авдей тер-Оганьян — из ро- ние столичного дискурса невозможно без
выжить в нашем циничном мире. стова, а александр Бренер — из алма-аты. Что свежего, незамыленного глаза (уха, языка,
Между тем само это столичное искусство ж говорить о сегодняшнем дне, когда Москва, руки) провинциальных художников. так что,
создано в большой степени руками провинциа- как сто лет назад Париж, все больше превра- может быть, снобские столицы — сырьевая
лов. Причем это вовсе не специфика нашей ху- щается в настоящую арт-столицу! глина для бунтарей-провинциалов, которые
дожественной ситуации. Столичные искусства Но довольно биографических сведений! обжигают эту глину до состояния драгоцен-
очень часто создавались руками приезжих. Нас в конце концов интересует не провинци- ного фарфора? Как приехавший в Москву
Возьмем такое вроде бы сугубо столичное альность этих художников (об этом см. почти из тирасполя Михаил Ларионов, буквально
направление, как импрессионизм, который гоголевский пассаж в мемуарах «60–70-е…» взорвавший патриархальный мир Москов-
сегодня ассоциируется с самим духом Парижа Ильи Кабакова, где он пишет о произведени- ского училища живописи.
(бульвары и все такое прочее). Из всей группы ях, «сделанных не в столице, а «как в столице»), Но в фокусе этого номера «артхроники» —
импрессионистов настоящим парижанином а как раз их столичность. не феномен столичного искусства как таковой.
был только Камиль Писсарро (Клод Моне хоть Понятно, что привлекает провинциальных а те, кто его создает. Отсюда, конечно, главный
и родился в Париже, но его семья переехала художников в столице: примерно то же, что вопрос: «Как покорить арт-столицу?»
в Нормандию, когда он был еще ребенком). и всех других, — драйв (в данном случае драйв Вместе с тем так ли уж важны в современ-
Или абсолютно уже казалось бы столич- художественной жизни) и заработки. Но вот ном глобальном мире национальные и ре-
ный, богемный нью-йоркский поп-арт. тут что столицу привлекает в арт-приезжих? От- гиональные различия? то есть существует
только рой Лихтенштейн местный, остальные, части, конечно, то же самое: во-первых, драйв, ли вообще сегодня эта оппозиция «столи-
включая Уорхола, — понаехали там. Из главных то есть энергия, с которой они берутся за ца — провинция»? «артхроника» попыталась
представителей Венского акционизма лишь дело, а во-вторых, деньги — нераскрученным разобраться. ■
12/2008 Артхроника
78
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164