This page contains a Flash digital edition of a book.
Рецензии Выставки
4 5
4. Оскар Рабин.
Лита Лианозовская.
1963. Холст, масло.
86,4х67. Музей искусств
Джейн Вурхис
Циммерли, Университет
Ратгерс, Нью-Джерси,
США
5. Оскар Рабин.
Барак и лампа. 2003.
Холст, масло. 65х50.
Частное собрание
Оскар Рабин. Три жизни. Ретроспектива
Государственная Третьяковская галерея, Крымский Вал,
29 октября – 7 декабря 2008
Про «бульдозерную выставку» 1974 года те- он по праву стал главным диссидентом от ис- Оказавшись во Франции, Рабин стал пи-
перь уже читают в школьных учебниках. «Пер- кусства. Он живет в Париже и, в отличие от сать и Париж, в картинах появились светлые
вый осенний просмотр картин на открытом многих своих коллег-эмигрантов, в Москву и яркие тона, в 1990-е художник стал боль-
воздухе», как по-настоящему называлось это возвращаться не собирается, хотя граждан- ше внимания уделять коллажу и ассамбляжу.
мероприятие, стал переломной точкой взаи- ство ему вернули еще в 1990-м. Главное, с радикальной сменой обстановки
моотношений андерграундного советского Экспозиция в Третьяковке, приурочен- из души художника и из его картин не ушла
искусства и власти. Это не было чьей-то по- ная к 80-летию Рабина, названа «Три жиз- романтика. Но, думаю, что в историю искус-
бедой — просто после этого все изменилось. ни» по автобиографии художника 1986 года. ства Оскар Рабин должен войти прежде все-
Вроде и долгожданные выставки нонконфор- И хотя не было цели показать искусство Ра- го тремя открытиями. Во-первых, ранними
мистам изредка стали разрешать, да только бина отчетливо по этапам, эти этапы так или живописными пейзажами, изображающими
как раз в то же время многие эмигрировали. иначе угадываются. Есть ранние, еще реали- «городские граффити» на стенах бараков,
Оскар Рабин был одним из главных героев стические вещи начала 1950-х, московский надписи «Любка-дура» (1961) и незатейли-
тех событий, идейным вдохновителем сопро- период, потом парижский. В Москве Рабин вые рисунки («Барак с нарисованной фи-
тивления давящей идеологии соцреализма. изображал «кусачую» советскую реальность гуркой», 1961). Во-вторых, своей серией
С женой, художницей Валентиной Кропив- экспрессионистическим мазком: жуткий «Русский поп-арт» (1963), когда главным ге-
ницкой, каждое воскресенье с конца 1960-х послевоенный быт и нравы — неустроенная, роем картины стала этикетка «Московская
они устраивали «приемные дни» в своем ба- искалеченная жизнь воевавшего поколения. особая водка», а затем в 1964-м — «Столич-
раке на станции Лианозово — своеобразные Жили плохо, ели плохо, пили много. Поэто- ная». А в-третьих, серией «Паспорт» (1964,
светские салоны послевоенных лет. Рабин — му Оскар и рисовал старые покосившиеся 1972, 2006) — когда главный документ, изо-
лидер так называемой Лианозовской группы, бараки, тусклые лампочки, драных бездом- браженный, казалось бы, с протокольной
объединения художников и поэтов, которые ных кошек, а иногда среди всего этого отри- точностью, выглядит аллегорией несвободы
никогда не работали в едином стиле, но очень нутых обществом святых, иконы и церкви. советского человека. А еще — одним натюр-
дружили. Жизнь Рабина как общественного Любил изображать правдивый советский мортом 1975 года: обычая жирная селедка на
деятеля на долгое время стала неотделима от натюрморт — бутылка водки, селедка на га- обычной советской газете. Только газета на-
его жизни художника. Он неустанно добивал- зетке, криво открытая банка консервов. Тог- зывается «Неправда»… _Юлия Лебедева
ся разрешения выставок, обивал пороги чи- да художников не очень волновали тонкости
новничьих кабинетов. А после того, как его стиля, говорит Рабин, важно было осознать
в 1978 году лишили советского гражданства, себя личностью.
143
Артхроника 12/2008
Page 1  |  Page 2  |  Page 3  |  Page 4  |  Page 5  |  Page 6  |  Page 7  |  Page 8  |  Page 9  |  Page 10  |  Page 11  |  Page 12  |  Page 13  |  Page 14  |  Page 15  |  Page 16  |  Page 17  |  Page 18  |  Page 19  |  Page 20  |  Page 21  |  Page 22  |  Page 23  |  Page 24  |  Page 25  |  Page 26  |  Page 27  |  Page 28  |  Page 29  |  Page 30  |  Page 31  |  Page 32  |  Page 33  |  Page 34  |  Page 35  |  Page 36  |  Page 37  |  Page 38  |  Page 39  |  Page 40  |  Page 41  |  Page 42  |  Page 43  |  Page 44  |  Page 45  |  Page 46  |  Page 47  |  Page 48  |  Page 49  |  Page 50  |  Page 51  |  Page 52  |  Page 53  |  Page 54  |  Page 55  |  Page 56  |  Page 57  |  Page 58  |  Page 59  |  Page 60  |  Page 61  |  Page 62  |  Page 63  |  Page 64  |  Page 65  |  Page 66  |  Page 67  |  Page 68  |  Page 69  |  Page 70  |  Page 71  |  Page 72  |  Page 73  |  Page 74  |  Page 75  |  Page 76  |  Page 77  |  Page 78  |  Page 79  |  Page 80  |  Page 81  |  Page 82  |  Page 83  |  Page 84  |  Page 85  |  Page 86  |  Page 87  |  Page 88  |  Page 89  |  Page 90  |  Page 91  |  Page 92  |  Page 93  |  Page 94  |  Page 95  |  Page 96  |  Page 97  |  Page 98  |  Page 99  |  Page 100  |  Page 101  |  Page 102  |  Page 103  |  Page 104  |  Page 105  |  Page 106  |  Page 107  |  Page 108  |  Page 109  |  Page 110  |  Page 111  |  Page 112  |  Page 113  |  Page 114  |  Page 115  |  Page 116  |  Page 117  |  Page 118  |  Page 119  |  Page 120  |  Page 121  |  Page 122  |  Page 123  |  Page 124  |  Page 125  |  Page 126  |  Page 127  |  Page 128  |  Page 129  |  Page 130  |  Page 131  |  Page 132  |  Page 133  |  Page 134  |  Page 135  |  Page 136  |  Page 137  |  Page 138  |  Page 139  |  Page 140  |  Page 141  |  Page 142  |  Page 143  |  Page 144  |  Page 145  |  Page 146  |  Page 147  |  Page 148  |  Page 149  |  Page 150  |  Page 151  |  Page 152  |  Page 153  |  Page 154  |  Page 155  |  Page 156  |  Page 157  |  Page 158  |  Page 159  |  Page 160  |  Page 161  |  Page 162  |  Page 163  |  Page 164
Produced with Yudu - www.yudu.com