Рецензии Выставки
4 5
4. Оскар Рабин.
Лита Лианозовская.
1963. Холст, масло.
86,4х67. Музей искусств
Джейн Вурхис
Циммерли, Университет
Ратгерс, Нью-Джерси,
США
5. Оскар Рабин.
Барак и лампа. 2003.
Холст, масло. 65х50.
Частное собрание
Оскар Рабин. Три жизни. Ретроспектива
Государственная Третьяковская галерея, Крымский Вал,
29 октября – 7 декабря 2008
Про «бульдозерную выставку» 1974 года те- он по праву стал главным диссидентом от ис- Оказавшись во Франции, Рабин стал пи-
перь уже читают в школьных учебниках. «Пер- кусства. Он живет в Париже и, в отличие от сать и Париж, в картинах появились светлые
вый осенний просмотр картин на открытом многих своих коллег-эмигрантов, в Москву и яркие тона, в 1990-е художник стал боль-
воздухе», как по-настоящему называлось это возвращаться не собирается, хотя граждан- ше внимания уделять коллажу и ассамбляжу.
мероприятие, стал переломной точкой взаи- ство ему вернули еще в 1990-м. Главное, с радикальной сменой обстановки
моотношений андерграундного советского Экспозиция в Третьяковке, приурочен- из души художника и из его картин не ушла
искусства и власти. Это не было чьей-то по- ная к 80-летию Рабина, названа «Три жиз- романтика. Но, думаю, что в историю искус-
бедой — просто после этого все изменилось. ни» по автобиографии художника 1986 года. ства Оскар Рабин должен войти прежде все-
Вроде и долгожданные выставки нонконфор- И хотя не было цели показать искусство Ра- го тремя открытиями. Во-первых, ранними
мистам изредка стали разрешать, да только бина отчетливо по этапам, эти этапы так или живописными пейзажами, изображающими
как раз в то же время многие эмигрировали. иначе угадываются. Есть ранние, еще реали- «городские граффити» на стенах бараков,
Оскар Рабин был одним из главных героев стические вещи начала 1950-х, московский надписи «Любка-дура» (1961) и незатейли-
тех событий, идейным вдохновителем сопро- период, потом парижский. В Москве Рабин вые рисунки («Барак с нарисованной фи-
тивления давящей идеологии соцреализма. изображал «кусачую» советскую реальность гуркой», 1961). Во-вторых, своей серией
С женой, художницей Валентиной Кропив- экспрессионистическим мазком: жуткий «Русский поп-арт» (1963), когда главным ге-
ницкой, каждое воскресенье с конца 1960-х послевоенный быт и нравы — неустроенная, роем картины стала этикетка «Московская
они устраивали «приемные дни» в своем ба- искалеченная жизнь воевавшего поколения. особая водка», а затем в 1964-м — «Столич-
раке на станции Лианозово — своеобразные Жили плохо, ели плохо, пили много. Поэто- ная». А в-третьих, серией «Паспорт» (1964,
светские салоны послевоенных лет. Рабин — му Оскар и рисовал старые покосившиеся 1972, 2006) — когда главный документ, изо-
лидер так называемой Лианозовской группы, бараки, тусклые лампочки, драных бездом- браженный, казалось бы, с протокольной
объединения художников и поэтов, которые ных кошек, а иногда среди всего этого отри- точностью, выглядит аллегорией несвободы
никогда не работали в едином стиле, но очень нутых обществом святых, иконы и церкви. советского человека. А еще — одним натюр-
дружили. Жизнь Рабина как общественного Любил изображать правдивый советский мортом 1975 года: обычая жирная селедка на
деятеля на долгое время стала неотделима от натюрморт — бутылка водки, селедка на га- обычной советской газете. Только газета на-
его жизни художника. Он неустанно добивал- зетке, криво открытая банка консервов. Тог- зывается «Неправда»… _Юлия Лебедева
ся разрешения выставок, обивал пороги чи- да художников не очень волновали тонкости
новничьих кабинетов. А после того, как его стиля, говорит Рабин, важно было осознать
в 1978 году лишили советского гражданства, себя личностью.
143
Артхроника 12/2008
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164