Фокус ГастАРТбайтеры
ретроспективизм» и «вообще красивая эпоха» 11
(по выражению современной ему критики)
навеяны поэзией старых саратовских усадеб. 12
А его художественный опыт был подхвачен
другими выходцами из Саратова, творчество
которых иногда объединяют понятием «сара-
товская школа». Это, например, Павел Кузне-
цов с его «Киргизской сюитой», воссоздаю-
щей спокойное, размеренное течение жизни
кочевых народов в Заволжье и беспредель-
ный простор пронизанных солнечным светом
степей, — картины «Киргизской сюиты» воз-
вращают к ощущению никак не конкретизи-
рованного, растворенного во времени бытия,
которое было свойственно когда-то крестьян-
ским жанрам Венецианова. Это также Кузьма
9. Андрей Рябушкин.
Петров-Водкин с его апелляциями к древне-
Русские женщины
XVII столетия в церкви.
русской иконописи и живописи кватроченто.
1899. Холст, масло.
Русский авангард, кстати, тоже имел про-
53,5х68,8. Государственная
винциальные корни. «Кубизм — вещь хоро-
Третьяковская галерея
шая, но не совсем новая. Скифские каменные
бабы, крашеные деревянные куклы, прода-
10. Борис Кустодиев.
ваемые на ярмарках, — те же кубистические
Масленица. 1919. Холст,
сами являясь в какой-то мере ее воплощени- произведения», — заметила некогда Наталия
масло. 71х98. Музей-
квартира И.И. Бродского,
ем. Но сколь многие, осознав себя в качестве Гончарова. Ларионово-гончаровские кубизмы
Санкт-Петербург
художников вдалеке от этой злободневной и примитивы (Ларионов, между прочим, ро-
современности, продолжали хранить в своих дом из Тирасполя, а Гончарова — из-под Тулы,
11. Павел Кузнецов.
работах эту отстраненность, углубленность причем Ларионова за художественное «бун- Вечер в степи. 1912.
в другое хронологическое и пространствен- тарство» трижды выгоняли из Московского Холст, темпера. 98х105.
ное измерение. училища живописи) имеют своим источни-
Государственная
Об «очевидце истории» Сурикове уже го- ком русское народное и наивное искусство,
Третьяковская галерея
ворилось. Виктор и Аполлинарий Васнецовы уходящее корнями в глубь веков, — то, чего
12. Кузьма Петров-
из Вятки, получившие первоначальное обра- пресыщенные французы Пикассо или Гоген
Водкин. Полдень. 1917.
зование в духовном училище, стали один всем искали у африканских племен или на Таити.
Холст, масло. 89х128,5.
известным «сказочником», а другой — истори- А Россия так устроена, что в ней «всё есть».
Государственный
ческим пейзажистом, археологом, охраните- Даже четвертое измерение. ■ Русский музей
лем старой, древнерусской Москвы. Андрей
Рябушкин, сын крестьянина-иконописца из
Тамбовской губернии, облюбовал себе в жи-
вописи узорчатую бытовую повседневность
русского XVII века. А вот фрагмент воспо-
минаний Михаила Нестерова об уфимском
детстве: «Отсюда и село Богородское видно!
Там в двух шагах и мужской монастырь, где
спасаются десятка два стариков-монахов, ры-
боловов. Какие дали оттуда видны! И такая
сладкая тоска овладевает, когда глядишь в эти
манящие дали! Хорош божий мир!» Вот, по-
жалуйста, готовый «сценарий» абсолютного
большинства нестеровских дореволюцион-
ных работ про монашескую Русь и русскую
природу как видение «земного рая». Патриар-
хальная Русь Бориса Кустодиева тоже родом
из города его детства и юности — Астрахани,
оживленная торговая жизнь которого дала
художнику запас впечатлений, составивших
основу его «ярмарочных» картин. В произве-
дениях много жившего и работавшего в Са-
ратове Борисова-Мусатова «мечтательный
113
Артхроника 12/2008
Page 1 |
Page 2 |
Page 3 |
Page 4 |
Page 5 |
Page 6 |
Page 7 |
Page 8 |
Page 9 |
Page 10 |
Page 11 |
Page 12 |
Page 13 |
Page 14 |
Page 15 |
Page 16 |
Page 17 |
Page 18 |
Page 19 |
Page 20 |
Page 21 |
Page 22 |
Page 23 |
Page 24 |
Page 25 |
Page 26 |
Page 27 |
Page 28 |
Page 29 |
Page 30 |
Page 31 |
Page 32 |
Page 33 |
Page 34 |
Page 35 |
Page 36 |
Page 37 |
Page 38 |
Page 39 |
Page 40 |
Page 41 |
Page 42 |
Page 43 |
Page 44 |
Page 45 |
Page 46 |
Page 47 |
Page 48 |
Page 49 |
Page 50 |
Page 51 |
Page 52 |
Page 53 |
Page 54 |
Page 55 |
Page 56 |
Page 57 |
Page 58 |
Page 59 |
Page 60 |
Page 61 |
Page 62 |
Page 63 |
Page 64 |
Page 65 |
Page 66 |
Page 67 |
Page 68 |
Page 69 |
Page 70 |
Page 71 |
Page 72 |
Page 73 |
Page 74 |
Page 75 |
Page 76 |
Page 77 |
Page 78 |
Page 79 |
Page 80 |
Page 81 |
Page 82 |
Page 83 |
Page 84 |
Page 85 |
Page 86 |
Page 87 |
Page 88 |
Page 89 |
Page 90 |
Page 91 |
Page 92 |
Page 93 |
Page 94 |
Page 95 |
Page 96 |
Page 97 |
Page 98 |
Page 99 |
Page 100 |
Page 101 |
Page 102 |
Page 103 |
Page 104 |
Page 105 |
Page 106 |
Page 107 |
Page 108 |
Page 109 |
Page 110 |
Page 111 |
Page 112 |
Page 113 |
Page 114 |
Page 115 |
Page 116 |
Page 117 |
Page 118 |
Page 119 |
Page 120 |
Page 121 |
Page 122 |
Page 123 |
Page 124 |
Page 125 |
Page 126 |
Page 127 |
Page 128 |
Page 129 |
Page 130 |
Page 131 |
Page 132 |
Page 133 |
Page 134 |
Page 135 |
Page 136 |
Page 137 |
Page 138 |
Page 139 |
Page 140 |
Page 141 |
Page 142 |
Page 143 |
Page 144 |
Page 145 |
Page 146 |
Page 147 |
Page 148 |
Page 149 |
Page 150 |
Page 151 |
Page 152 |
Page 153 |
Page 154 |
Page 155 |
Page 156 |
Page 157 |
Page 158 |
Page 159 |
Page 160 |
Page 161 |
Page 162 |
Page 163 |
Page 164